(El reproductor de abajo puede detenerse en cualquier momento pulsando la tecla Escape)


AUDICIONES

El fragmento musical que se oye en el blog, siempre interpretado por el Tölzer Knabenchor y sus solistas, irá cambiando cada cierto tiempo. En los comentarios podéis hacer vuestras propias peticiones.



lunes, 13 de agosto de 2012

ELTERNKONZERT




Coro 4. Elternkonzert.


El 22 asistí al concierto para padres y familiares. También acuden miembros de la asociación de mecenas y estrechos fans. Por supuesto, yo estaba invitada. Fue muy entrañable ver la evolución de este magnífico grupo, desde los pequeñines del coro 4 que actuaban por primera vez (niños de seis y siete años) hasta los más experimentados. Dirigió Ludewig porque Schmidt-Gaden se hallaba en Salzburgo preparando La Flauta Mágica con Harnoncourt. Fue muy bonito: cada nivel mostró su trabajo e incluso ejecutó algunos de los ejercicios vocales que se practican. Divertido cuando los hombres interpretaron el famoso número de "El libro de la selva". Michi Spieler, antiguo Knabe, ha fundado un grupo pop, y allí lo vimos con su guitarra.



Friedrich, Tim, Nils, Lukas, Rocío, Ralf Ludewig, Gregor.


Emotiva y triste a la vez la despedida de los jóvenes que han llegado al cambio de voz: Julius S., Daniel K., Nicki S., Ralph L., etc. Daniel nos hizo reír con una crónica humorística del trabajo en el coro, donde él mismo se acompañaba con la guitarra. La música era el famoso Alleluia de Leonard Cohen y la letra, invención del chico: ¡qué humor! Le he dicho que podría dedicarse al cabaret.

Después del concierto estuvimos tomando algo y los hombres ofrecieron una actuación espontánea en la cervecería: muy gracioso verlos rememorar su cercano pasado de niños cantores en los Tanzlieder de Orff, como homenaje a Christian Fliegner.




Merendando con Barbara.


El 28 me invitó Barbara Schmidt-Gaden a su casa de Benediktbeuern. Fue algo único. Estuvimos allí mi amiga Rosina y yo y nos dejamos mimar de lo lindo: buena comida, disfrute en el jardín, paseo... Después llegaron los padres, recién venidos de Salzburgo. Se alegraron muchísimo de verme y por fin pude conseguir un disco dedicado: ¡qué honor! Nos invitaron a un Biergarten y, en la despedida, me pidió Gerhard que siguiera siéndoles fiel. "¡Hasta la muerte!" -respondí. Una familia encantadora.



Con los Schmidt-Gaden: Gerhard, Helga y Barbara

Bachianos: a principios de noviembre se interpretarán los motetes de Bach y la Pasión según san Juan en Lausanne, con niños solistas y dirigidos por Reinhard Goebel.

martes, 7 de agosto de 2012

Tercer cumpleaños del blog


Un día como hoy de 2009... Bueno, no exactamente como hoy: en 2009 estaba en mi pueblo, Osuna, sufriendo un calor espantoso, y ahora me encuentro en Herrsching, Baviera, formando parte de una semana consagrada a la música tradicional de esta región tan rica en folklore, en bellas melodías. Pero ya nos estamos desviando del tema principal: el caso es que me encontraba aburrida y, obviamente, acalorada en una de estas tardes de verano en que no se puede hacer otra cosa sino vegetar en la esperanza de que, algún día, el clima se apiade de nosotros y bajen las temperaturas.
"¡Podría hacer un blog del coro -me dije-! Así contribuyo a difundir información, atraigo a nuevos fans y, además, me entretengo. Pero, ¿cómo se hace un blog?". Suerte que exista san Google: seguí el primer enlace que me ofreció y rellené el formulario... Luego tuve que resolver lo de ingresar entradas por correo electrónico, porque el editor de Blogger no es muy accesible para ciegos; no supuso mayor problema, un poco de investigación nada más.
¡Y aquí seguimos! Aprovecho la ocasión para agradecer de nuevo el apoyo de todos vosotros, sin el cual este espacio no tendría ningún sentido. Hay ya 96 miembros suscritos, 69.230 visitas a las diversas entradas y 93 indicaciones de "me gusta" en facebook.
Supone una satisfacción enorme el hecho de que algunos fans del coro lo son gracias a esta humilde bitácora.
De nuevo, y sinceramente: ¡gracias! Espero que sigáis ahí, enriqueciéndonos con vuestros comentarios y sugerencias.
Un cariñoso abrazo y... ¡Que cumplamos muchos más!
Herzlichsten Dank dem Tölzer Knabenchor und seinen Fördern!

jueves, 2 de agosto de 2012

En Salzburgo con Harnoncourt



De nuevo el magnífico tándem Harnoncourt / Schmidt-Gaden nos obsequia con su colaboración. Se trata en este caso de los tres niños de "La Flauta Mágica" en las representaciones del Festival de Salzburgo, nueve en total. Se iniciaron el pasado 27 de julio y la última tendrá lugar el 19 de agosto.

La escenografía, a cargo de Jens-Daniel Herzog, ha recibido muchas críticas. Personalmente soy partidaria de una representación acorde con la época, del mismo modo que los instrumentos son originales y los tres niños no se encomiendan a mujeres. Veo incongruente que se respeten unas cosas y otras no... Eso de Papageno comiendo en un restaurante de lujo o Monostatos tomando fotos a Pamina no cuadra del todo... :-)
Con respecto a los cantantes, Papageno (Markus Werba) no me gustó nada, gritaba en vez de cantar. Su actuación sí estuvo bien, se metía mucho en el papel; pero, en cuanto a lo musical... Ahí los mejores fueron Bernard Richter (Tamino) y Georg Zeppenfeld (Sarastro). Julia Kleiter como Pamina tampoco estuvo mal. Los tres niños, ¡excelentes! Brillante voz la de Jakob Göpfert (primer niño) y muy buena y segura la de Marvin Vitzcu (tercero). Leopold Lampelsdorfer en el medio no se oía tan claramente. Genial el número "Bald prangt, den Morgen zu verkünden", el más exigente con diferencia para el trío de jóvenes cantores.

El Concentus estuvo esplendoroso, como siempre: la misma energía, la misma vitalidad, la misma claridad sonora que en el tiempo de las Cantatas de Teldec. El número de los dos hombres ante la pirámide, posterior a "Bald prangt", nos demuestra que Bach sigue siendo la pasión absoluta de Harnoncourt. Mozart utiliza aquí el coral luterano "Ach Gott, vom Himmel sieh darein" (cfr. BWV 2) y hace patente su admiración por el genio de Eisenach impregnándolo de unas resonancias tan absolutamente bachianas... Harnoncourt le da una dinámica y un tempo adecuadísimos, comprobadlo.
Magníficos los metales, las maderas... ¡Todos! ¡Larga vida al Concentus! También los números corales sonaron perfectos, acertadísimos en la dinámica.
No os insto a escaparos a Salzburgo porque las entradas están agotadas desde hace mucho tiempo. Para vuestro consuelo, aparecerá un DVD; y en algunos países podréis oír durante unos días la reposición de ARTE; o seguir (esto último para todo el mundo) la transmisión en diferido el próximo miércoles 8 a las 18:05 en Br-Klassik. Podéis hacerlo desde este enlace.

Ver Finale (Aplauso y saludos
Para comparar, fragmentos de otra Flauta en Salzburgo, hace veinte años; con Alan Bergius y Panito.
Bald prangt, den Morgen zu verkünden.
Seid uns zum zweiten Mal willkommen.




lunes, 23 de julio de 2012

Dos nuevos discos




Se grabaron en 2009 y 2010 respectivamente, pero ahora salen al mercado.




Se trata de una selección de obras profanas que complementa la antología de fragmentos sacros aparecida en 2010. Entre ellas están las canciones para bailar [Tanzlieder] de Orff, las escenas con los tres niños de La Flauta Mágica y piezas tradicionales como "Die Mondscheinigkeit". ¡Atención, también en español! "Ya viene la vieja". Es el segundo disco editado por el sello del coro.





Haydn: La Creación. Grabada en vivo - 2010. Sibylla Rubens, Jan Kobow, Hanno Müller-Brachmann; Tölzer Knabenchor, Capella Coloniensis. Dir.: Bruno Weil. Sello: Ars.




Tras la grabación efectuada en Irsee por Bruno

Weil con el coro de Tölz, pero esta vez junto a Tafelmusik, se nos brinda ahora otra magnífica interpretación. Orquesta y coro forman un tándem perfecto y los solistas son magníficos, especialmente la soprano.



La tienda online del coro sigue sin funcionar, así que podéis adquirir los discos escribiendo a una de estas direcciones de correo electrónico:




Disfrutad de la audición y del verano.

martes, 17 de julio de 2012

Muere Jon Lord

Ayer fallecía Jon Lord, uno de los fundadores de Deep Purple. Os muestro un experimento de 1974, donde actúa junto al coro de Tölz. La cinta parece arrugada en varios puntos, pero es indudable su valor documental; aparece una estrella pionera, Hansi Buchhierl (soprano). Por desgracia no está Andreas Stein, quien intervino en la grabación de la Misa de Mozart (sin Deep Purple, claro). El alto solista es Mario Krämer.
Ver vídeo.

viernes, 6 de julio de 2012

La voz misteriosa

A partir del 10 de este mes se iniciará un nuevo concurso, denominado "la voz misteriosa". Cuando abráis el blog, se oirá a uno de los solistas del coro, actual o histórico. Todo el que adivine de quién se trata obtendrá una pequeña recompensa.
Por favor, enviad las respuestas a esta dirección.
Muchas gracias y... ¡Suerte!

domingo, 1 de julio de 2012

¡Nuevo! Aplicaciones del Tölzer Knabenchor para Iphone y tabletas.



Gracias a esta nueva posibilidad desarrollada por Christian Fliegner podréis estar informados sobre actuaciones y conciertos, así como de la aparición de nuevos discos, de los cuales podréis escuchar fragmentos. También se proporcionan extractos de audio de conciertos y de grabaciones en la mayoría de los casos inéditas.
Para IPhone 3GS, 4, 4S, IPod touch (tercera generación), IPod touch (cuarta generación) e IPad.

miércoles, 27 de junio de 2012

Tölzer en "Programa de mano (TVE, la 2)".



Los martes a las ocho de la tarde, en la 2, se emite el espacio "programa de mano", dedicado a la actualidad en música clásica. Cada día lanzan una pregunta para facilitar la participación de los espectadores, que envían sus respuestas y tienen la posibilidad de ganar un disco. Estas cuestiones no son de erudición, sino que están dirigidas a la imaginación de los televidentes. La última fue "música para el rescate"; el de la Unión Europea hacia España, claro. Yo escribí que la idónea es el motete Eile mich, Gott, zu erreten de Schütz con el solista Daniel Krähmer, del coro de Tölz: "mientras tales interpretaciones sean posibles, podemos soñar con un mundo mejor, inteligentemente gestionado" -añadí. Todo eso lo leyeron y de fondo se oye tan sublime ejecución de la obra schütziana. Aquí el podcast; lo referido aparece en el minuto 29,33.
Programa de mano - 26-06-2012.


Texto del Motete:


Eile mich, Gott, zu erretten,
Herr, mir zu helfen,
Es müssen sich schämen und zu Schanden werden,
die nach meiner Seele stehen.
Sie müssen zurücke kehren und gehöhnet werden,
die mir Übels wünschen.
Dass sie müssen wiederum zu Schanden werden,
die da über mir schreien: Da.
Freuen und fröhlich müssen sein in dir,

die nach dir fragen und dein Heil lieben.
Immer sagen: Hoch gelobt sei Gott!
Ich aber bin elend und arm.
Gott, eile zu mir,
denn Du bist mein Helfer und Erretter.
Mein Gott, verzeuch nicht.

martes, 19 de junio de 2012

Gerhard Schmidt-Gaden cumple 75 años


Después de la II Guerra Mundial se creó en Bad Tölz un grupo de scouts que solía cantar en sus caminatas piezas apropiadas para la marcha, como ésta. Cuando el grupo se disolvió, un joven de 18 años tomó la iniciativa de volver a crearlo. Se trataba del estudiante de Bachillerato Gerhard Schmidt-Gaden, por entonces sólo Gerhard Schmidt.

Gerhard mostró dotes musicales desde su más tierna infancia: ya con seis años tocaba perfectamente el acordeón y desde muy niño destacó por su hermosa voz de soprano. Pronto estudiaría piano y órgano. En 1956 fundó el Singkreis Bad Tölz, más tarde Tölzer Knabenchor, a partir del antiguo grupo de scouts, como apuntábamos más arriba. Se trataba de hijos de campesinos, sin ambiente musical en las familias pero unidos por las ganas de cantar.

El joven Schmidt-Gaden planteó desde el principio grandes retos, a pesar de las dificultades económicas con que contaba. Partiendo de la nada logró en pocos años que su Tölzer Knabenchor llegara a ser uno de los coros de niños mejores del mundo. Meses después de la fundación fue invitado por la radio bávara y en 1957 tuvo lugar su primer viaje de conciertos al Sudtirol y Trento. A partir de entonces su carrera fue imparable: giras por diversos países, grabaciones discográficas, etc.

Su vida, en los últimos 56 años, ha estado consagrada al Tölzer Knabenchor en cuerpo y alma. Hoy día existen pocas personas con un amor tan grande hacia algo, con una sensibilidad tan fuera de lo común. A él le debemos momentos de inefable placer y belleza musical; le debemos la recuperación de un sonido original en obras de los siglos XVI, XVII y XVIII y de papeles operísticos consagrados a niños; le debemos grabaciones discográficas exquisitas.

Gerhard Schmidt-Gaden cumple hoy 75 años y este blog lo felicita con todo el cariño del mundo: Alles Gute zum Geburtstag, Herr Prof. Schmidt-Gaden! Und weiter so.

Bibliografía.


Helga Schmidt-Gaden: "Tölzer Knabenchor - Ein Lebenswerk". 2006.


domingo, 17 de junio de 2012

Resultado del concurso

Nuestro ganador ha sido Thomas Savary, que nos llamó desde Lîle-d'Olonne (Francia). Fue el único en responder correctamente a las diez preguntas planteadas. EN premio ha recibido una grabación del Tölzer Knabenchor, si bien resultara harto difícil encontrar algo que no tuviese.
 
Ahora podemos plantear las diez cuestiones: ¿las sabéis vosotros? Entrenaos para próximas ediciones.
 
 
1. ¿En qué año fue fundado el Tölzer Knabenchor?
2. Indicar tres óperas que incluyan papeles para niños.
3. Citar dos grabaciones en que haya participado Christian Fliegner.
4. Hablar de Alan Bergius.
5. ¿Cuántos años cumplirá Gerhard Schmidt-Gaden el próximo martes?
6. Citar un disco grabado por el Tölzer Knabenchor el pasado año.
 
7. ¿En qué ciudad tiene su sede el coro?
8. ¿Quién lo dirige junto a Gerhard Schmidt-Gaden?
9. ¿Quién dirigió el Oratorio de Navidad de Bach grabado con el Collegium Aureum en 1973?
10. ¿En qué sello se grabaron los Salmos Penitenciales de David de Orlando di Lasso?
 
 

miércoles, 6 de junio de 2012

¡Nuevo! Concurso sobre el Tölzer Knabenchor

El próximo domingo, a las 19:00 -hora española, GMT+2-, tendrá lugar un concurso sobre el Tölzer Knabenchor. Quienes queráis participar, habréis de llamar a los números habilitados; si algún lector es de un país que no sea España o Alemania y necesita un teléfono fijo de su región al que poder llamarnos, le pedimos gentilmente que escriba en los comentarios y trataremos de habilitarlo.
A cada concursante se le harán diez preguntas, de erudición general sobre el coro, grabaciones, etc. Quien las acierte todas, recibirá un pequeño obsequio relacionado con estos jóvenes cantores, claro. En caso de empate, se procederá al desempate, obviamente. El resultado se hará público en este blog.
El tiempo del concurso será hasta las nueve y media, pero si alguien tiene problemas de hacerlo en este día o en esta hora, rogamos que nos lo comunique.
 
Muchísimas gracias.
Recordamos los teléfonos; si se habilitan más, los iremos incluyendo debajo.
España: 955329919, extensión 104.
 
Alemania: (+49) (0)8922061220, extensión 386.
 

viernes, 1 de junio de 2012

Entrevista a Barbara Schmidt-Gaden

(Munich - 1971) es hija de Gerhard y Helga Schmidt-Gaden. Recibió sus primeras enseñanzas vocales, como es obvio, en el Tölzer Knabenchor, donde entró a los siete años de edad. "Singen tua i da fei net ["seguramente no cante allí"]!" -decía por entonces. Su ingreso en el coro fue sólo para que aprendiera a leer partituras, pues llevaba estudiando violín dos años y aún tocaba de oído. Sin embargo se quedó. "Todos fueron como hermanos para mí" -afirma. Permaneció en el coro hasta 1986 e intervino en ese tiempo como solista en más de 40 producciones de La Flauta Mágica.
Estudió idiomas, trabajó como asistente en el Tölzer Knabenchor y finalmente decidió dar cauce a lo que había aprendido estudiando canto. Comenzó en Ginebra con Ursula Buckel, después siguió en Berna y Mannheim con Elisabeth Glauser y Katharina Dau. Continuó en Nueva York, Bayreuth y Hannover.
Ha sido premiada en varios concursos internacionales. Desde 2001 a 2007 trabajó en el conjunto solista del Teatro am Gärtnerplatz, precisamente donde había interpretado varias veces de niña su papel en La Flauta Mágica. Desde 2008 fue solista en el teatro de Oldenburg. También trabaja como concertista en España y el extranjero. Desde el verano de 2010 es artista autónoma.
Papeles destacados: Rosina de "El barbero de Sevilla", Dorabella en "Così fan tutte", Hänsel en "Hänsel und Gretel", Charlotte en Werther, etc.





EN abril de este año, Barbara visitó por primera vez Andalucía. "¡Me encanta España y aún me encuentro con el pensamiento en la hermosa Andalucía!" -nos confiesa. La Redacción de este blog tuvo el privilegio de verla en Granada y, claro está, le solicitó una entrevista. Ella aceptó amablemente, lo que le agradecemos de todo corazón.
P.: -Ingresó Vd. al coro con siete años. Sin embargo, como hija de Gerhard Schmidt-Gaden, supongo que aprendió a cantar antes que a hablar... ¿Cuáles son sus primeros recuerdos de infancia relacionados con la música?
R.: -Mis padres tienen una grabación mía a la tierna edad de cuatro años. Ahí canto como primer, segundo y tercer niño a la vez ["La Flauta Mágica", N. de la T.], incluso canto las partes de la orquesta. Ni siquiera recuerdo cómo lo grabé. En este sentido acierta Vd. con su suposición.
P.: -¿De qué modo se graba en el carácter el ser hija de Gerhard Schmidt-Gaden?
R.: -En el caso ideal, todo padre influye a sus hijos con sus talentos especiales. Con respecto a mí, el maravilloso don de mi padre era acercar a los niños a la música. Por eso he llegado a ser cantante.
P.: -¿Sintió Vd. alguna vez el deseo de ser niño, "Knabe"?
R.: -No, ¡siempre me ha encantado ser "Knäbin"!
P.: -¿Cómo se encuentra una siendo la única niña en un coro de niños?
R.: -Singular, pero siempre formando parte de un gran conjunto.
P.: -¿Tuvo Vd. la sensación de que su voz sonaba diferente a la de los niños?
R.: -Debido al menor tamaño de la laringe, la voz de las niñass es necesariamente más débil; por eso tuve que practicar mucho para mantener la calidad de los niños.
P.: -¿De qué forma reaccionaron los otros chicos, los padres y el público en general ante Vd. como única niña?
R.: -Ni sufrí discriminación ni obtuve ventajas por ello. Llamaba la atención especialmente por el Dirndl (traje regional femenino). Un espectador me preguntó tras un concierto quién era la chica del coro...
P.: -¿Envidiaba los papeles solistas de sus compañeros, por ejemplo con Harnoncourt?
R.: -No: está documentado en la historia que antes sólo cantaban los niños. Entonces medio mundo tendría que sentirse discriminado. Sin embargo, con bastante frecuencia se daba la excepción de que cantase en conciertos algunas arias, de lo cual me alegraba muchísimo.




P.: -Vd. era una niña especial, gozó de una educación
diferente, etc. ¿Cómo se compagina eso con el colegio y los amigos "normales"? ¿Se sintió alguna vez extraña? Por ejemplo, ¿cómo la consideraban en el colegio? ¿Qué hacían los profesores cuando se veía obligada a faltar con frecuencia debido a conciertos, viajes, etc.? ¿Resultaba muy estresante para Vd. aunar sus obligaciones académicas y las corales?
R.: -Por supuesto que tuve un status especial en el colegio. Hube de sufrir con frecuencia la envidia de mis compañeros igual que otros Tölzer que viajaban o cualquier niño que tenga una vida aparentemente privilegiada. Como obtenía buenas notas, los profesores estaban contentos. Claro que hubo épocas muy estresantes, por lo que se me perdonaba alguna que otra siesta durante las lecciones. No sé cómo hubiera sido de otro modo; me gustaba mi vida escolar tal como era, especialmente por los viajes con el coro.
P.: -¿En qué grabación discográfica o de vídeo ha intervenido?
R.: -Me acuerdo de algunas cantatas con Harnoncourt (a partir de la 137 más o menos), "Bergweihnacht", "Frühling, Sommer, Herbst und Winter" (estos dos últimos los grabamos en muy poco tiempo, ¡el coro estaba entonces en plena forma!), el cd con los cánones de Mozart y los motetes de Mendelssohn (en mi opinión uno de los mejores discos del coro). La grabación televisiva en Waldsassen con el Oratorio de Navidad; entonces casi sólo era figurante por ser demasiado pequeña, pero allí estaba. Y mi primera actuación televisiva fue en la celebración del octogésimo aniversario de Carl Orff. Tenía cuatro años y había de llevarle un ramo de flores ante la cámara y pronunciar las palabras "feliz cumpleaños". Lloré de nervios mientras caminaba y entregué el ramo a Orff con lágrimas. Él dijo solamente: "¿qué tienes que decir? ¿Feliz cumpleaños?". Bastó mi gesto afirmativo, yo seguía llorando.
P.: -¿Le imponían las cámaras?
R.: -Para mí era lo normal. Cuando me puse nerviosa fue como cantante adulta en mis primeras actuaciones en el teatro de ópera; entonces asumía yo toda la responsabilidad.
P.: -¿Qué viajes con el coro la han marcado más? ¿Hay anécdotas, experiencias que le gustaría compartir con nosotros?
R.: -El viaje a Japón fue impresionante, todos esos fans, ¡incluso nos dieron comics sobre el coro! Yo aparecía dibujada: una chica rubia de pelo rizado con su gato en los brazos. ¡Increíble! Cuando volví a casa tenía al menos diez amigas postales japonesas. Conservo una, vive en Munich desde hace veinte años y aún hoy sigue siendo una buena amiga.
Israel también me gustó mucho. Allí canté como tercer niño con la ópera de Colonia, El director de escena fue Jean-Pierre Ponnelle; su asistenta Jutta Gleue fue posteriormente directora de la escuela de ópera cuando yo estudiaba en la Escuela Superior de Música de Mannheim.
Después los viajes con el coro, por ejemplo al magnífico anfiteatro de Cesarea. Y por supuesto mis largas estancias en Barcelona, Burdeos y Lyon, siempre con La Flauta Mágica, ¡y el Festival de Salzburgo! Ése era siempre el plato fuerte. Recuerdo que en un verano cantamos cinco producciones diferentes en el Teatro de Festivales. Estuvimos todo un mes alojados en Salzburgo. Y en una noche hubo dos representaciones simultáneas: "Carmen" en el teatro de Festivales e "Il ritorno d'Ulisse" en la Felsenreitschule. Entre el primer y el cuarto acto de "Carmen" fuimos rápidamente al "Ulises" y cantamos nuestra parte. Además nos alegrábamos siempre mucho del pollo de verdad que nos daba Papageno después de nuestra segunda actuación, detrás del escenario.




P.: -¿Se sentía presionada, como si tuviera que mantener un determinado nivel?
R.: -Naturalmente se necesita una cierta presión para mantener un nivel. En el coro aprendí la disciplina y profesionalidad necesarias para poder enfrentarme hoy al escenario como solista. Estoy muy agradecida por ello. El perfeccionismo que se ha conocido en la infancia le queda necesariamente al adulto en su vida profesional.
P.: -¿Sintió alguna vez que, por causa del trabajo, sus padres le dedicaran poco tiempo?
R.: -Desde que nací he estado con mis padres, bajo el piano o junto a él. ¡Ni siquiera fui a la guardería! Y a los otros chicos del coro los consideraba como hermanos. ¿Quién tiene una familia tan grande?
P.: -¿Cómo era su relación con los otros coralistas? ¿Notaba un trato especial por ser la hija del director?
R.: -Indiscutiblemente representa una posición especial el ser hija del director. Sin embargo, mi padre nunca me ha dado un trato privilegiado. También yo tenía que calentar antes de cada concierto y demostrar que podía hacer bien mis partes. Aún hoy conservo muchos contactos con mis compañeros coralistas de entonces -era una época especial que a todos nos unió-. Puesto que mi cambio de voz no fue tan abrupto como el de los niños y por así decir estuve en el coro desde mi nacimiento, he conocido a muchas generaciones de cantores. Algunos ejemplos: con Allan Bergius tuve hace poco un concierto en Munich -él como director de orquesta- y Christian Fliegner cantó junto a mí como tenor. Además estamos trabajando en la realización de un concierto común con el coro de hombres del Tölzer Knabenchor. Stefan Rampf fue mi compañero de escenarios durante seis años en el teatro am Gärtnerplatz de Munich. Helmut Wittek, que ahora es ingeniero de sonido, grabó en varias ocasiones mis recitales de Lieder...
P.: -¿Le supuso un trauma dejar el coro?
R.: -Claro que es una gran cesura en la vida: de pronto ya no hay más viajes, más conciertos. El coro fue como una familia para mí, me entristeció mucho. Es un gran problema para los coros de niños y sus jóvenes cantantes: que sencillamente todo se acaba y uno no sabe qué hacer. Aunque en mi caso el cambio de voz no fue tan terrible, resultaba obvio que no podía volver al coro como voz masculina.
P.: -¿Tuvo siempre claro que quería ser cantante en el futuro?
R.: -¡Por supuesto que no! Sólo a los 21 años me vino la idea de que había aprendido mucho sobre música y canto y podía aprovecharlo. Mientras estudiaba italiano y francés y enseñaba en el Tölzer Knabenchor me fui a Ginebra con Ursula Buckel. Mi padre hablaba siempre bien de ella, a menudo dieron conciertos juntos. Al principio no me quisieron admitir porque "me faltaba el vibrato", eso decía el Jurado. A pesar de ello me aceptó Frau Buckel y me las tuve que arreglar en un "nuevo mundo sonoro" de la voz adulta que fuera capaz de sobrepasar a una orquesta sinfónica. Lo del vibrato es una cuestión de estilo. En mi opinión, cada cantante ha de ser capaz de controlar su vibrato, sólo así se domina la voz.
P.: -¿Tuvo ventajas en su carrera de cantante gracias a su formación en el Tölzer Knabenchor, resultaba todo más sencillo?
R.: -Las ventajas que encuentro son: seguridad musical en el escenario, buena capacidad de reacción, rápido aprendizaje de las obras y sus partes, buen oído y disposición para trabajar en equipo.
P.: -¿Cuándo cantó "La Flauta Mágica" por primera vez, como Knäbin? ¿Cuántas interpretó en su niñez? ¿Cómo fue el cambio de Knäbin a Dama?
R.: -El 10 de mayo de 1981 fue mi primera actuación de La Flauta Mágica en el Teatro Am Gärtnerplatz (ver foto), con Allan Bergius como soprano y Gregor Lütje como mezzo. La Pamina de entonces participó veinte años después en mi actuación de "Hänsel y Gretel" como Bruja; en el mismo teatro, donde fui miembro del conjunto solista durante seis años. El 10 de mayo de 2011, es decir, treinta años después de mi primera actuación, interpreté allí "Pierrot Lunaire" de Schönberg.
Como Knabin canté más de cuarenta veces: en Munich, Salzburgo, Lyon, Burdeos, Barcelona y Tel Aviv. El cambio de tercer niño a segunda dama se produjo sin problemas; fue una hermosa evolución.
P.: -¿Con qué directores trabajó más a gusto durante su infancia? ¿Qué recuerda de ellos? ¿Y con qué otros músicos? Cantantes, instrumentistas...
R.: -Los nombres más conocidos fueron: Celibidache, Maazel, Davis, Karajan, Pritchard, Muti, Chailly, Abbado, Harnoncourt... Recuerdo especialmente que Harnoncourt contaba magníficas historias sobre las obras: ¡era muy interesante! Todos me trataron muy bien -algunos más como niña, otros más como músico-.
P.: -¿Qué se siente al trabajar con tales celebridades siendo tan joven?
R.: -De niño uno no piensa en lo que significa ser tan gran músico ni en cómo actuar ante ellos. La ingenuidad infantil es una gran parte del encanto que poseen los niños solistas: ¡era simplemente así y resultaba completamente normal!
P.: -¿Por qué cree que muchos directores en la actualidad no quieren a niños, o a niños solistas? EN su opinión, ¿por qué reciben críticas al respecto? Por ejemplo Harnoncourt, que hubo de sufrir bastantes y que ahora no trabaja ya con niños.
R.: -Ésa es una cuestión que tendría que preguntar Vd. a los directores, no tengo ninguna opinión al respecto. Quizás sea una cuestión de coste en tiempos de ahorro; quizás nadie se toma la molestia de formar a niños que respondan a las exigencias musicales de los adultos... Tal vez no esté ya nadie preparado para invertir el tiempo en un pequeño artista cuya carrera está muy limitada.
P.: -En febrero de 2005 cantó Vd. por primera vez como adulta junto a su padre. ¿Qué sintió? ¿Como si no hubiera pasado el tiempo?
R.: -Por desgracia es muy extraño que cante hoy día bajo su dirección; pero cuando ocurre es como un volver a casa, a las raíces; con toda la alegría y la emoción que supone a cada niño encontrar como adulto a los padres a su nivel.
P.: -¿Qué piensa del futuro del Tölzer Knabenchor? ¿Mantendrá en su opinión la misma calidad, la misma preparación de los niños como solistas, el mismo compromiso con la música antigua y el sonido original?
R.: -Lo particular de este coro es que la música tradicional y la música antigua tienen la misma calidad; se complementan, por así decir; y que el delicado sonido del conjunto se reconoce enseguida (yo enciendo la radio y sé inmediatamente cuándo oigo al Tölzer Knabenchor. Esto ha de mantenerse, en mi opinión. Mi padre no podrá dirigir el coro eternamente. Estoy firmemente convencida de que resulta dificilísimo mantener y desarrollar la gran obra vital de un hombre tan comprometido como mi padre. Para ello se necesita a un músico visionario y fuerte que tenga sus propias ideas. Igual de difícil es para mi padre dejar esta obra vital y depositarla en otras manos.
P.: -Si tiene hijos, ¿los enviará al Tölzer Knabenchor?
R.: -Por supuesto, si ellos quieren.
P.: -¿Qué sueños le quedan a Gerhard Schmidt-Gaden con su coro? ¿El Metropolitan? ¿Una grabación determinada?
R.: -Quizás tenga Vd. suerte y mi padre pueda responderle personalmente la pregunta. Sin embargo, una persona lista conserva sus sueños más hermosos para sí y se alegrará si algún día llegan a ser verdaderos.
Vielen Dank, Frau Schmidt-Gaden, für Ihre Aufmerksamkeit und Ihre Zeit.

sábado, 12 de mayo de 2012

Nuevo servicio del blog


El blog habilita números de teléfono por si queréis consultar alguna duda en persona, si necesitáis alguna información sobre el coro, etc. Por desgracia no habrá siempre gente atendiendo, de modo que sería mejor que a través de los comentarios se concertara la cita para la conversación. De todos modos, podéis llamar y probar... El servicio comenzará mañana. Se han empezado procurando dos números, uno para España y otro para Alemania; la tarifa es la que tengáis contratada para fijos de estos países. Si alguien de algún otro lugar quiere hablar, sólo tiene que notificarlo en los comentarios y se activará un número fijo de ese país. Aquí los teléfonos.
España: (+34) 955329919, extensión 104.
Alemania: (+49) 8922061220, extensión 386.
Permitid que añada una nota para los fans alemanes. Muchas gracias.
Der Blog hat einen neuen Dienst, eine Telefonnummer zur Verfügung: (+49) 8922061220, Extention 386. Wenn Ihr Zweifel, Anregungen, Fragen habt, die telefonisch lösen wollt, bitte versucht mal anzurufen oder schreibt besser zuerst einen Kommentar, damit die Redaktion den Tag und die Uhrzeit des Gesprächs vereinbart. Vielen Dank.

martes, 8 de mayo de 2012

Christian Immler en BR-Klassik

A continuación una entrevista efectuada a Christian Immler, que fuera contralto en el Tölzer Knabenchor; actualmente es barítono.

Escuchar.

Requisito indispensable: saber alemán.
No os perdáis la próxima entrada, os reservo una sorpresa.

miércoles, 2 de mayo de 2012

Alan Bergius cumple 40 años.

Bergius canta a Mozart.¡Muchas felicidades de tus fans hispanohablantes!
Inconfundible su magnífica voz en cantatas bachianas dirigidas por Harnoncourt; Bergius, la voz.

jueves, 26 de abril de 2012

¿Queréis ser mecenas?

¡Vosotros también contáis! ¡Con muy poco dinero podéis hacer mucho!

ENOCH ZU GUTTENBERG

La cultura está en crisis, ya se sabe: es lo primero que cae. El coro de Tölz tiene muchos gastos que sólo puede financiar a través de sus patrocinadores y la ayuda voluntaria de gente como vosotros, lectores de este blog. Aquí traduzco la información que nos ofrece la página en su apartado Asociación de Mecenas. No incluyo los datos del formulario de pago; si tenéis dudas planteadlas en los comentarios o escribid a
con el asunto "Förderverein". En cualquier caso, aquí el número de cuenta; podéis transferir dinero cuando queráis sin gastos adicionales, para lo cual habéis de incluir todos estos datos:
Förderverein Tölzer Knabenchor
E.V.Sparkasse Bad Tölz-Wolfratshausen
Número de cuenta: 190 019 166
Código de identificación de la entidad bancaria: 700 543 06
IBan: DE46 7005 4306 0190 0191 66
BIC / SWIFT: BYLADEM1WOR

Muchísimas gracias por vuestro apoyo e interés.

La Asociación de Mecenas Tölzer Knabenchor e. V. nació en el año 1992 y en 2009 fue nuevamente definida en el marco de una completa reestructuración de la organización del coro. El máximo objetivo de nuestra Asociación es posibilitar la consecución de valiosos proyectos desde el punto de vista musical y pedagógico para los que nuestros ingresos a través de conciertos, cuotas de formación y subsidio estatal no son suficientes.

Gracias al generoso apoyo de nuestros miembros pudimos llevar a la práctica en el pasado numerosos proyectos, entre ellos la realización de fines de semana de ensayo y tiempo libre, la producción de partituras y la confección de vestuario para el coro, etc.
Desde siempre nos han preocupado especialmente el talento y la promoción de nuestros niños y jóvenes que no pueden sufragar todos los gastos de formación. La Asociación financia por ejemplo al coro de mutantes y al coro de hombres.


Preséntese, ...

Vd. Puede ser parte de nuestro éxito! Existe una gran cantidad de opciones atractivas para asegurar el futuro del Tölzer Knabenchor. Agradecemos tanto un único aporte para proyectos concretos como un mecenazgo duradero mediante su ingreso en nuestra Asociación. Ya con una cuota mensual de 5 euros garantiza una inestimable ayuda para nuestro trabajo en la conformación de hitos musicales.
Dependiendo de sus posibilidades comerciales le mostramos interesantes caminos emprendedores de cómo su operación financiera puede resultar también beneficiosa para su negocio. Con gusto le informamos personalmente sobre adecuadas medidas de comunicación y publicidad.
Le aseguramos aquí explícitamente que sus cuotas de mecenazgo se emplearán inmediatamente y sin ánimo de lucro para el enriquecimiento de la oferta cultural y musical.


Representaciones impresionantes...

... y actuaciones inolvidables – Eso nos garantiza a todos los amantes de la música a través de su compromiso para el futuro, tanto en escenarios de teatros de ópera y auditorios como con actuaciones de solistas o conciertos corales.
Como reconocimiento a su ayuda generosa, el Tölzer Knabenchor celebra un concierto anual para los patrocinadores y mecenas de la Asociación.
Agradecemos cordialmente su interés y nos alegramos de su apoyo activo.

lunes, 23 de abril de 2012

Muere Tobias Eiwanger



Sí, nos deja a los 38 años. Descanse en paz. Lamento tener que comunicaros tan tristes nuevas... Desde aquí mi más sentido pésame a su esposa, sus tres niños y el resto de familiares y amigos.
Seguro que más de uno se preguntó quién era ese pequeño de pelo rizado que ponía tanto ardor en la interpretación de la Pasión según san Juan de Harnoncourt.
Era él, precisamente, solista asimismo en varias cantatas bachianas del ciclo de Teldec. Inolvidable fue el dueto de la 163 con Panito Iconomou, recordémoslo.
También genial en la 165.
Y un último ejemplo, éste de Orff.
Tobias Eiwanger nació en Munich en 1974 y a los seis años ingresó en el Tölzer Knabenchor. Trabajó con directores como Harnoncourt, Karajan, Leonhardt, Bernstein, Sawallisch, von Dohnanyi, etc. Viajó en giras de concierto a Japón, los EE.UU., Israel y varios países de Europa. Hitos de su carrera fueron solos en La Flauta Mágica, Pelléas et Melisande,  Dido y Eneas, La Vuelta de Tuerca de Britten y su intervención en el último movimiento de la 4ª de Mahler en Viena bajo la dirección de Leonard Bernstein. Dejó el coro en 1986, cuando le cambió la voz.
SIT TIBI TERRA LEVIS.

viernes, 13 de abril de 2012

Varias noticias






A comienzos de abril, el Tölzer Knabenchor y la orquesta L'Arte del Mondo ofrecieron la magnífica Pasión según san Juan de Bach, con niños solistas, en Meran y Brixen. (Sudtirol). Veamos dos ejemplos.
Leopold Lampelsdorfer canta "Zerfließe, mein Herze".
Gabriel H. canta "Es ist vollbracht"
Leopold fue magnífico. Gabriel lo tiene difícil porque compite con Panito, por así decir; aquel aria fue histórica, recordémosla.
Panito Iconomou: Es ist vollbracht.
Pero no lo hace nada mal, ¡por supuesto que no! Bravo a los dos.

No os aburráis, por favor, mas os brindo otra versión de este aria para que veáis el cambio de concepciones a lo largo del tiempo. Se trata de Peter Schreier, como niño contralto (solista del Dresdner Kreuzchor) a finales de los 40.
Peter Schreier: Es ist vollbracht.
Luego llegó a ser un famoso tenor, como todos sabemos. Intervino en el ciclo de cantatas bachianas de Richter y lo vemos también en el DVD del Oratorio de Navidad con Harnoncourt y los Tölzer.
Concluyamos estas interesantes comparaciones con el "Zerfließe" de Helmut Wittek.
Helmut Wittek: "Zerfließe, mein Herze".



Christopher Hogwood ha dirigido al Tölzer Knabenchor en Grafenegg, fue la Misa en Do Menor de Mozart. Aquí sus propias palabras sobre el evento:
"Yes, I had a very nice time with the choir and they did a good performance. Also nice to talk over dinner with their director".

En el Festival de Salzburgo del próximo verano habrá varias interpretaciones de La Flauta Mágica, con grabación de DVD incluidas, donde intervendrán tres solistas del coro y la dirección la llevará a cabo Harnoncourt. ¡Qué bien, de nuevo este magnífico tandem! Lástima que no sea con el coro entero.

Daniel Krähmer está a punto de abandonar su voz de niño; toda una pena. Pero seguirá formando parte de la sección de hombres, imagino. Allí está ya Andreas Mörwald.

Quien pueda escaparse para el puente de mayo a Berlín verá el 29 un concierto con motetes de Bach y su familia, merece la pena.
29.04., 20:00. Berlin. Konzerthaus, großer Saal.
Motetten der Familie Bach.
Johann Michael Bach: "Nun hab ich überwunden". Johann Christoph Bach: "Lieber Herr Gott, wecke uns auf". Johann Bach: "Sei nun wieder zufrieden, meine Seele". Johann Christoph Bach: "Fürchte dich nicht". J.S. Bach: "Fürchte dich nicht, ich bin bei dir", "Ich lasse dich nicht", "Der Geist hilft unsre Schwachheit auf", "Komm, Jesu, komm", "Singet dem Herrn ein neues Lied".
Tölzer Knabenchor. Christian Brembeck: Orgel. Werner Mayer: Violone. Leitung: Gerhard Schmidt-Gaden.
Ver más.


Os deseo mucho disfrute con estos magníficos cantores y me despido por hoy con el coro final de esta pasión de Brixen.

[N.B.: los vídeos de Brixen han sido grabados por un particular. El coro no tiene ninguna responsabilidad sobre su creación y difusión].

lunes, 2 de abril de 2012

Transmisión radiofónica de los motetes de Bach

El próximo sábado a las 22:00 la emisora italiana RAI Radio 3 ofrecerá una grabación de los motetes de Bach con el coro de Tölz. El concierto tuvo lugar el pasado 6 de noviembre en la iglesia de san Ignacio, en Roma.
 
sabato 7 aprile 2012 22.00

Locandina

IL CARTELLONE

FONDAZIONE PRO MUSICA E ARTE SACRA

 

Coro di voci bianche Tölzer Knabenchor

direttore, Gerhard Schmidt-Gaden

 

 

Johann Sebastian Bach

Lobet den Herrn, alle Heiden BWV 230

 

Johann Sebastian Bach

Fürchte dich nicht, ich bin bei dir BWV 228

 

Johann Sebastian Bach

Jesu, meine Freude BWV 227

 

Johann Sebastian Bach

Der Geist hilft unser Schwachheit auf BWV 226

 

Johann Sebastian Bach

Komm, Jesu, komm BWV 229

 

Johann Sebastian Bach

Singet dem Herrn ein neues Lied BWV 225

 

 

Registrato il 6 novembre 2011 nella Chiesa di Sant'Ignazio di Loyola in Roma.

Escuchar Radio 3.

 

Como dirían los italianos, buon ascolto!

 

domingo, 18 de marzo de 2012

Fragmentos de la Pasión según san Mateo en versión de Leonhardt


El programa Grandes Ciclos de Radio Clásica está dedicado al recientemente fallecido Gustav Leonhardt. En el espacio del pasado día 16 se emitieron varios fragmentos de la Pasión según san Mateo de Bach que el director holandés grabara en 1989 junto al Tölzer Knabenchor y la Petite Bande. Hay algunos aspectos de la dirección que no comparto, como la lentitud del coro final y la falta de energía en algunos pasajes, pero el coro... Y Christian Fliegner como niño solista... En fin, comprobadlo vosotros mismos.
¡Feliz Semana Santa! Que pase esta época sin haber oído tan magna obra es un pecado para todo gran bachiano que se precie.

martes, 6 de marzo de 2012

Apolo y Jacinto en Radio Clásica


Los sábados por la mañana hay un programa infantil en Radio Clásica, El Rincón de los Niños. El pasado día 3 se emitieron algunos fragmentos de "Apolo y Jacinto" de Mozart en la versión del coro de Tölz. Norma, la colaboradora, ha de ser gran fan porque mencionó el nombre e incluso la edad de los solistas, el director del coro, habló de lo adecuado de emplear a cantantes infantiles, etc. Os incluyo el podcast, encontraréis las explicaciones de la ópera al final de la emisión:

miércoles, 18 de enero de 2012

Gustav Leonhardt, in memoriam



Gustav Leonhardt. Foto de Marco Borgrevve.



El gran experto en Bach, quien amaba a este compositor por encima de todo; el gran clavecinista, organista y director que luchó por brindarnos versiones lo más fieles posibles a la concepción original; el colaborador con Harnoncourt en el ciclo de cantatas bachianas de Teldec; el genio Gustav Leonhardt murió el lunes en Amsterdam, a la edad de 83 años. ¡Muchas gracias, maestro!






Del libro "Tölzer Knabenchor. Ein Lebenswerk"




Lo traigo a colación porque colaboró en varias ocasiones con el coro de Tölz. Curiosamente la grabación más antigua que tengo de este coro es la de un coral que aparece en el libro de notas para Ana Magdalena. El sonido no es ni mucho menos el de ahora, el coro estaba en sus inicios. Contamos asimismo con un disco de cantatas y con la Pasión según san Mateo, de la que incluyo un ejemplo.
Escuchar.






Leonhardt y Schmidt-Gaden con el Tölzer Knabenchor en un ensayo.
Foto de Michael Kocyan




Apreciemos ahora su labor como clavecinista.
Bach - Variaciones Goldberg.



Y por último su interpretación cinematográfica, encarnando al mismísimo Bach, a finales de los años 60.
Crónica de Ana Magdalena Bach. Gustav Leonhardt, Knabenchor Hannover.
Película dirigida por DANIELE HUILLET & JEAN-MARIE STAUB
Lo vi en directo en 2007, al frente de la Orquesta Barroca de Sevilla. Pude expresarle mi admiración personalmente, todo un privilegio.
Dank u wel!





domingo, 8 de enero de 2012

Oratorio de Navidad en la Residenz

Gerhard Schmidt-Gaden, Benjamin Bruns y Raimund Nolte

Los cantores de Tölz ofrecieron en la Herkulessaal de la Residenz las cantatas 1, 2, 3 y 6 del Oratorio de Navidad, con los siguientes intérpretes:
Leopold Lampelsdorfer, Daniel Krähmer: sopranos.
Gabriel [...], Ferdinand Lutz: altos.
Benjamin Bruns: tenor.
Raimund Nolte: bajo.
Tölzer Knabenchor, Orquesta L'arte del mondo, con instrumentos originales. Dir: Gerhard Schmidt-Gaden.
El coro estuvo formado por alrededor de 20 niños y 11 hombres. ¿Qué decir del sonido? ¡Magnífico, claro, transparente! Gerhard Schmidt-Gaden dirigió muy enérgicamente, con tempi bastante rápidos. En cuanto a los solistas infantiles, el mejor con diferencia fue Daniel, que cantó entre otras cosas el aria "Nur ein Wink von seinen Händen" con gran expresividad y su característica, bien formada voz llena de técnica, con el vibrato adecuado. Leopold también estuvo bien en el dúo "Herr, dein Mitleid". Los contraltos resultaron mucho menos convincentes, Gabriel fue quien menos me gustó. Brunst, buenísimo.



Gerhard Schmidt Gaden, Benjamin Bruns, Raimund Nolte, Tölzer Knabenchor y l'Arte del Mondo

La sala estaba casi llena y al final hubo una prolongada ovación y ramos de flores para solistas y director, quien caballerosamente entregó el suyo a la concertino.
Magnífico el reencuentro con la familia Schmidt-Gaden y los fans, gracias a todos. Barbara, te esperamos en Andalucía. ¡Muy bueno tu español!
En estos días se han interpretado las cantatas 4, 5 y 6 sin coro, únicamente con voces solistas y la Musicalische Compagney, en Berlín y Bremen.