El fundador y director del coro de niños de Tölz, Gerhard Schmidt-Gaden, ha muerto hoy a la edad de 88 años. Desde este blog expresamos nuestro más sentido pésame a familiares, amigos y colegas. Siempre que muere un genio que ha formado parte de nuestra vida hasta ese punto perdemos una parte de nosotros mismos. Sí: hoy estamos un poco huérfanos. ¡Muchas gracias por su inmensa labor, profesor Schmidt-Gaden, y por haber elevado a tan alto nivel las voces infantiles! Esa calidad, esa transparencia, esa preparación vocal encomiable... Y la alegría que transmitían los niños, el buen hacer: excelencia y disciplina que no están reñidas con disfrute y goce. SIT TIBI TERRA LEVIS.
domingo, 19 de abril de 2026
viernes, 14 de marzo de 2025
Nuevo proyecto de grabación de la integral de cantatas de Bach con el Tölzer Knabenchor.
https://youtu.be/wkJQfegVvwM?si=quUp-MLiN7azCSc5
El coro de niños de Tölz y el conjunto barroco Concerto München bajo la dirección del estadounidense Julian Bachner se embarcan en un proyecto que durará 18 años consistente en grabar la integral de cantatas de Bach con tres cantantes por cuerda y niños solistas soprano y alto procedentes del coro, acercándose así al sonido original o, por lo menos, a los efectivos corales e instrumentales. Claro que nunca sabremos cómo sonarían entonces y, si atendemos a las quejas del Kantor, faltaba calidad en las voces. Hemos de tener en cuenta asimismo que en el siglo XVIII el cambio de voz se efectuaba mucho más tarde. Pero todas estas consideraciones no importan ahora: lo que cuenta es que vamos a tener por fin una integral de cantatas donde estén representados los contraltos solistas, cuyo timbre es maravilloso. En la edición de Teldec fueron escasos porque ya contaban con el contratenor Paul Eswood en nómina.. Panito e Immler aportaron versiones magníficas, pero nos quedamos con la miel en los labios. No ya en las cantatas: en general hay muy pocas grabaciones con niños solistas contralo. En este primer disco que se ha grabado y cuya publicación está prevista para otoño contamos con la presencia de Iker Jan Valenzuela, de 13 años. Es medio español y si no hubiera tenido que grabar habría pasado la semana de carnaval con su abuela en España. Suena estupendamente bien, igual que el soprano que afronta nada menos que la cantata 51.
Desde la redacción de este blog se informará de cualquier novedad. Confiemos en que el proyecto no se trunque por falta de financiación, etc.
Enlaces de interés:
https://www.br-klassik.de/aktuell/news-kritik/toelzer-knabenchor-neues-bach-kantaten-projekt-muenchen-100.htmlhttps://www.swr.de/swrkultur/musik-klassik/fast-authentisch-bach-kantaten-erstmals-in-entwurff-besetzung-100.html
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miércoles, 30 de junio de 2021
Michael Hofstetter, nuevo director del coro.
Hofstetter tiene una larga carrera como director y además es especialista en música antigua; ha llevado al disco obras no grabadas anteriormente y muy poco conocidas. Esto nos alegra: el Tölzer Knabenchor se ha caracterizado siempre por su compromiso historicista y confiamos en que ahora siga en la misma línea: sonido original, niños solistas, exquisiteces musicales rescatadas...
Desde aquí felicitamos a Hofstetter y deseamos tanto a él como al coro mucho éxito en esta nueva etapa.
domingo, 9 de junio de 2019
¡La escolanía de Montserrat en Bad Tölz! Knabenchorfestival - 2019.
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| Los tres coros en la Marktstraße de Bad Tölz. |
Bad Tölz, la ciudad que vio nacer, crecer y desarrollarse a uno de los mejores coros de niños del mundo, ha sido nuevamente escenario de un festival con frescas y dinámicas voces infantiles. Es reconfortante asistir a estos eventos, máxime hoy día, cuando la frivolidad lo invade todo y los jóvenes se educan pegados a una pantallita; sin apenas leer, absorbiendo contenidos insulsos... Pero quedan oasis, como ha podido verse estos días en la ciudad del Isar.
La escolanía de Montserrat se ha estrenado en este festival. Schmidt-Gaden e Ireneo Segarra tuvieron una relación en los años 70 que culminó con dos discos para Harmonia Mundi: la Missa Romana de Pergolesi y la Missa Salisburgensis... ¿De quién? Benevoli se decía entonces; Biber, afirman en la actualidad. Me encanta que nuestro mejor coro de niños, y uno de los más antiguos del mundo, haya participado en este evento tan bonito. El otro, además del anfitrión, claro, iba a ser el de Limburg, pero hubo disputas internas algunos meses antes de la celebración del festival y fue sustituido por los Wiltener Sängerknaben, de Innsbruck, y el Knabenchor Capella Vocalis, de Reutlingen.
El viernes 31 por la tarde empezaron los tiroleses con un programa dedicado en su totalidad a Schütz. Hubo piezas de los Kleine Geistliche Konzerte, de la Geistliche Chormusik y de alguna otra colección. Lamento que se dé tan poca cabida a estos autores; al menos aquí en España, supongo que en Alemania será otra cosa. Lo hicieron muy bien, y hubo buenos solistas.
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| Escolanía de Montserrat. Maria Himmelfahrt. Bad Tölz. |
Los de Tölz intervinieron con Mendelssohn y con el motete Fürchte Dich Nicht, de Bach. Confieso haber oído en la historia de esta agrupación versiones mucho mejores; se apreciaba inseguridad en los solistas y en algunos coristas. También puede que influya que cuatro cantores no asistieron al festival por estar ocupados interpretando La Flauta Mágica y el papel de Yniold en Debussy.
Los de Montserrat fueron quienes nos ofrecieron obras más antiguas (del Llibre Vermell) y más modernas (de Vivancos, por ejemplo, director del coro hasta hace poco). Me gustaron mucho el Salve Regina con eco de Joan Cererols y el Magnificat del padre Viola con sus dos solistas, uno de los cuales fue bastante bueno. También me hizo ilusión que cantaran Imperatrix de la cibdad joiosa, pieza que he tocado varias veces con la flauta.
El programa del sábado fue, en general, bastante moderno para mi gusto. Brillante la misa para voces blancas de Britten a cargo de los Tölzer; y demasiado complejas sonaban las armonías de Vivancos en mis pobres oídos tradicionales. No sé cómo esos clusters no desconcertaban a los escolanos, que seguían en el tono correcto a pesar de los muchos compases a capella. El órgano resulta de poca ayuda con tales disonancias. Los Wiltener hicieron un hermosísimo Christ With Me (The Deer's Cry de Arvo Pärt), con bellos staccati y dinámica muy cuidada. Como colofón, las tres agrupaciones nos ofrecieron el canon de Mozart V'amo di core, compuesto precisamente para tres coros.
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| Knabenchor Capella Vocalis. Maria Himmelfahrt. Bad Tölz. |
Por la tarde los de Innsbruck fueron reemplazados por el Knabenchor Capella Vocalis, un coro bastante reciente y que ofreció canciones folklóricas o pseudofolklóricas, como "Da unten im Tale" de Brahms. Brahms era muy amigo de decir que había encontrado y armonizado piezas que en realidad compuso él, pero ciertamente al final se han hecho patrimonio de todos; como el Heidenröslein de Werner, la Lorelei... Me encantó la dramatización de Heidenröslein, con un carácter distinto en cada estrofa según el texto.
Los Tölzer nos hicieron reír con dos cánones de Mozart, Bona Nox y Difficile Lectu. Mozart era bastante ordinario cuando quería, pero como las obras fueron escritas por divertimento... Igual que el trío del moño, cuya letra se centra en un moño para el pelo que Constanze había perdido. El soprano fue el mejor solista de los Tölzer que he escuchado en esta ocasión, pero se notaban el él algunas inseguridades; no tiene nada que ver con la versión de Lischke de 2006. Claro que el chico de este año no parece llevar mucho tiempo en el coro 1, a juzgar por su aspecto. ¿Una gran promesa? ¡Sin duda! En cambio, el soprano de La Carità de Rossini dejó mucho que desear. Nunca había visto tantas flaquezas en los Tölzer; esperemos que se trate de una cuestión pasajera. ¡Ah! Me ilusionó escuchar a Julius Steinbach y Alexander Rampp, ahora como solistas adultos.
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| Wiltener Sängerknaben. Maria Himmelfahrt. Bad Tölz. |
La escolanía de Montserrat nos ofreció canciones tradicionales de Cataluña muy conocidas, como la del ruiseñor o El Cant Dels Ucells. Cuando concluyó esta última pudo escucharse claramente a un mirlo que se dio por aludido. Fue justo después de la imitación que los niños hicieron de varios pájaros: ¡muy logrado el búho! El soprano solista cantó bien, pero con voz bastante débil y falta de aire; quizás por los nervios. Hubiera querido más cuerpo; ahora pienso enn David Pla y Llorenç Miclòs: ¡qué buenos eran! ¿A qué se dedicarán actualmente?
El domingo hubo dos misas cantadas en Tölz; a mí me vino bien asistir a la segunda porque tenía que hacer un viaje de hora y media. Los anfitriones interpretaron varios pasajes de la Misa en Si Menor que cantarán en la clausura del Festival Bach de Leipzig; espero poder escucharla en la emisora MDR Figaro. Puedo añadir en mi Curriculum que he cantado con el Tölzer Knabenchor: los himnos que entonábamos todos, ¡ja, ja! Los coros de la misa en Si no fueron tan brillantes como los que les he oído en otras ocasiones; lo atribuyo al cansancio: ensayos, un concierto el viernes y dos el sábado, actuaciones en la calle el jueves y el viernes, encuentro con otros niños de coro... ¡Demasiada excitación! No sé cómo resisten.
Espero que estas agrupaciones sigan existiendo durante mucho, mucho tiempo. El sonido de los coros de niños masculinos es único. Varias feministas polarizadas quieren acabar con tan hermosa tradición, pero los coros de niños y niñas son otra cosa, suenan diferentemente; no tienen la mmisma homogeneidad. No digo que no existan, mas son idóneos para otros contextos. Me entristecería mucho que las escolanías masculinas desaparecieran por culpa de argumentos estúpidos ajenos a cualquier aspecto musical.
¡Viva la belleza! CANTEMUS ET EXULTEMUS.
viernes, 22 de diciembre de 2017
El niño que hizo llorar a Harnoncourt.
Bach: Recitativo para alto de la Cantata BWV 161. Harnoncourt.
Sólo faltaban diez minutos para el concierto. No, claro que no estaba nervioso: Bach leG salía natural. Esbozó una sonrisa ante el recuerdo de aquel ensayo en que Schmidt-Gaden le preguntara qué cantatas del genio de Eisenach había aprendido. "¡Todas!" –exclamó. Una pequeña exageración, pero… ¿Qué importaba? Cuando recibía las partituras y las cintas magnetofónicas, su único deseo era adentrarse en esas obras tan grandiosas. ¡Oh, el coro de la 178! ¡Y la 169! ¿Por qué no se la dejaron grabar? ¡Eswood, siempre Paul Eswood! ¡Pero si fueron compuestas para niños soprano y alto! Paul era su ídolo; adoraba la visión bachiana de aquel contratenor omnipresente en el ciclo de Teldec; sin embargo… ¿Por qué no les ofrecían más oportunidades a Christian y a él? Bueno, no iba a quejarse: gracias a su perseverancia ante Harnoncourt consiguió una pequeña victoria. Ambos chicos habían grabado ya algunos solos de contralto para Teldec, ¡y ahora intervendrían en la Pasión según san Juan! Allí, en la catedral de Graz, en la Styriarte; 300 años después del nacimiento del compositor a quien tanto debía. ¿Quién lo hubiera sospechado en 1980, cuando a su profesora de música del colegio se le ocurrió recomendarlo al coro de Tölz? "Tienes muy buena voz, Panito. ¡Sería una lástima que desperdiciaras ese talento!". ¿Él, buena voz? ¿Estaba loca? Pero la maestra ya había hablado con sus padres. Por tanto, a la edad de nueve años le cambiaría la vida: ensayos, estudio… Los primeros meses fueron tan duros… Por suerte vino Britten a salvarlo con el solo de alto de "A Ceremony of Carols" que nadie había preparado: fue su oportunidad. Desde entonces… ¡Cuántos viajes! Alemania, Francia, Italia, Polonia, Austria… Y los solos en óperas… "La Flauta Mágica", "Tosca", "Apolo y Jacinto", "Lohengrin", "Macbeth", "Carmen"… El repertorio moderno le costaba un poco, pero Bach y Haendel, ¡en absoluto! Incluso inventaba sus propios trinos y cadencias con los que sorprendía a Harnoncourt y a Schmidt-Gaden. ¡Hoy también lo haría! Pero, ¿cuánto tiempo le quedaba en el coro? Y después… ¿qué? ¿Todo para nada?
-¡Venga, chicos: salimos en cinco minutos, ¿estáis preparados? ¡Vamos, será perfecto! No tengo ninguna duda.
Era Harnoncourt. El concierto iba a ser grabado por la televisión; nada nuevo para él, en cualquier caso. "Apolo y Jacinto" fue una producción para la ZDF. ¡Oh, Alan, ese soprano genial que interpretó a Melia con sólo 11 años! La misma edad que Mozart al componer la ópera. Él, Panito, hizo de Céfiro. Alan dejó el coro antes de que le mudara la voz y grabó algunos discos por su cuenta. Quería ser director de orquesta… Mentalmente le deseó mucha fortuna.
¡Ya, ya llegaba el momento! Mientras salían, Panito sonrió pensando en Barbara: ¡la única chica de los Tölzer! La hija de Schmidt-Gaden que, sin quererlo inicialmente, acabó entre ellos como uno más: ¡caprichos del Destino!
Cantando, Panito se sentía en su salsa. ¡Qué coros, cuánta belleza! El inicial lo cautivaba, y los de las turbas… ¡Qué maestría del contrapunto! Su amigo Immler estuvo espléndido en el aria de alto "von den Stricken", y Helmut en "Ich folge dir gleichfalls". A él le tocaba el solo casi al final, cuando Jesús va a morir en la cruz y exclama: "Todo está concluido". Una punzada de dolor le atravesó el pecho, pues prácticamente acababa de perder a su padre. Hubiera querido que estuviese allí aquel día; ¿por qué a algunos les está vedado el disfrute de una vida extensa? Tuvo que esforzarse para reprimir el llanto: ¿cómo iba a cantar con un nudo en la garganta y el corazón encogido? Suspiró hondo.
¡El aria! Ya la anunciaba el Evangelista; ya exclamaba Jesús las últimas palabras: "Es ist vollbracht". Panito comenzó. Adoraba aquella parte tranquila, llena de dolor y paz a un tiempo, que le permitía ornamentar libremente. En contraste el ternario inesperado, rápido y de coloratura, para regresar al motivo inicial con la exclamación que pronunciaba dos veces: "Todo está concluido". En la penúltima se quedaba solo, como pidiendo silencio al mundo entero para que presenciara su último aliento. Imprimió en esas tres palabras, en esa escala descendente su ser al completo, plasmando una emoción desmedida en cada sílaba mientras vislumbraba la desesperación del personaje.
Al finalizar se dio cuenta de que el silencio de la catedral podía oírse, y duró unos segundos: nadie movía un músculo, nadie respiraba…
-¡Panito, has hecho llorar a Harnoncourt! Y a mí también, claro –exclamaría Schmidt-Gaden unos minutos más tarde, abrazándolo. El maestro lo felicitó igualmente, y sus compañeros, y todos los músicos del Concentus, y gente del público… Él, aturdido después de tantas emociones, luchaba contra un pensamiento que se debatía por eclipsar toda la gloria de aquellos felices instantes: "¿será ésta la última obra grande que interprete? ¿Y después, qué?"
Bach: Cantata BWV 178. Harnoncourt.
Agnus Dei de la Misa en Si Menor.
Sólo faltaban diez minutos para el concierto. No, claro que no estaba nervioso: Bach leG salía natural. Esbozó una sonrisa ante el recuerdo de aquel ensayo en que Schmidt-Gaden le preguntara qué cantatas del genio de Eisenach había aprendido. "¡Todas!" –exclamó. Una pequeña exageración, pero… ¿Qué importaba? Cuando recibía las partituras y las cintas magnetofónicas, su único deseo era adentrarse en esas obras tan grandiosas. ¡Oh, el coro de la 178! ¡Y la 169! ¿Por qué no se la dejaron grabar? ¡Eswood, siempre Paul Eswood! ¡Pero si fueron compuestas para niños soprano y alto! Paul era su ídolo; adoraba la visión bachiana de aquel contratenor omnipresente en el ciclo de Teldec; sin embargo… ¿Por qué no les ofrecían más oportunidades a Christian y a él? Bueno, no iba a quejarse: gracias a su perseverancia ante Harnoncourt consiguió una pequeña victoria. Ambos chicos habían grabado ya algunos solos de contralto para Teldec, ¡y ahora intervendrían en la Pasión según san Juan! Allí, en la catedral de Graz, en la Styriarte; 300 años después del nacimiento del compositor a quien tanto debía. ¿Quién lo hubiera sospechado en 1980, cuando a su profesora de música del colegio se le ocurrió recomendarlo al coro de Tölz? "Tienes muy buena voz, Panito. ¡Sería una lástima que desperdiciaras ese talento!". ¿Él, buena voz? ¿Estaba loca? Pero la maestra ya había hablado con sus padres. Por tanto, a la edad de nueve años le cambiaría la vida: ensayos, estudio… Los primeros meses fueron tan duros… Por suerte vino Britten a salvarlo con el solo de alto de "A Ceremony of Carols" que nadie había preparado: fue su oportunidad. Desde entonces… ¡Cuántos viajes! Alemania, Francia, Italia, Polonia, Austria… Y los solos en óperas… "La Flauta Mágica", "Tosca", "Apolo y Jacinto", "Lohengrin", "Macbeth", "Carmen"… El repertorio moderno le costaba un poco, pero Bach y Haendel, ¡en absoluto! Incluso inventaba sus propios trinos y cadencias con los que sorprendía a Harnoncourt y a Schmidt-Gaden. ¡Hoy también lo haría! Pero, ¿cuánto tiempo le quedaba en el coro? Y después… ¿qué? ¿Todo para nada?
-¡Venga, chicos: salimos en cinco minutos, ¿estáis preparados? ¡Vamos, será perfecto! No tengo ninguna duda.
Era Harnoncourt. El concierto iba a ser grabado por la televisión; nada nuevo para él, en cualquier caso. "Apolo y Jacinto" fue una producción para la ZDF. ¡Oh, Alan, ese soprano genial que interpretó a Melia con sólo 11 años! La misma edad que Mozart al componer la ópera. Él, Panito, hizo de Céfiro. Alan dejó el coro antes de que le mudara la voz y grabó algunos discos por su cuenta. Quería ser director de orquesta… Mentalmente le deseó mucha fortuna.
¡Ya, ya llegaba el momento! Mientras salían, Panito sonrió pensando en Barbara: ¡la única chica de los Tölzer! La hija de Schmidt-Gaden que, sin quererlo inicialmente, acabó entre ellos como uno más: ¡caprichos del Destino!
Cantando, Panito se sentía en su salsa. ¡Qué coros, cuánta belleza! El inicial lo cautivaba, y los de las turbas… ¡Qué maestría del contrapunto! Su amigo Immler estuvo espléndido en el aria de alto "von den Stricken", y Helmut en "Ich folge dir gleichfalls". A él le tocaba el solo casi al final, cuando Jesús va a morir en la cruz y exclama: "Todo está concluido". Una punzada de dolor le atravesó el pecho, pues prácticamente acababa de perder a su padre. Hubiera querido que estuviese allí aquel día; ¿por qué a algunos les está vedado el disfrute de una vida extensa? Tuvo que esforzarse para reprimir el llanto: ¿cómo iba a cantar con un nudo en la garganta y el corazón encogido? Suspiró hondo.
¡El aria! Ya la anunciaba el Evangelista; ya exclamaba Jesús las últimas palabras: "Es ist vollbracht". Panito comenzó. Adoraba aquella parte tranquila, llena de dolor y paz a un tiempo, que le permitía ornamentar libremente. En contraste el ternario inesperado, rápido y de coloratura, para regresar al motivo inicial con la exclamación que pronunciaba dos veces: "Todo está concluido". En la penúltima se quedaba solo, como pidiendo silencio al mundo entero para que presenciara su último aliento. Imprimió en esas tres palabras, en esa escala descendente su ser al completo, plasmando una emoción desmedida en cada sílaba mientras vislumbraba la desesperación del personaje.
Al finalizar se dio cuenta de que el silencio de la catedral podía oírse, y duró unos segundos: nadie movía un músculo, nadie respiraba…
-¡Panito, has hecho llorar a Harnoncourt! Y a mí también, claro –exclamaría Schmidt-Gaden unos minutos más tarde, abrazándolo. El maestro lo felicitó igualmente, y sus compañeros, y todos los músicos del Concentus, y gente del público… Él, aturdido después de tantas emociones, luchaba contra un pensamiento que se debatía por eclipsar toda la gloria de aquellos felices instantes: "¿será ésta la última obra grande que interprete? ¿Y después, qué?"
Bach: Cantata BWV 178. Harnoncourt.
Agnus Dei de la Misa en Si Menor.
sábado, 24 de junio de 2017
Tölzer Knabenchor y Concentus Musicus Wien: ¡sigue el tándem perfecto!
Reseña en ORF III.
Hace poco tuvo lugar en Melk un extraordinario concierto. A muchos os sonará esta abadía austriaca por "El nombre de la rosa", pues Adso, el protagonista, provenía de allí.
El coro de Tölz intervino con sus solistas; destaquemos al soprano Elias Madler, que acaba de cumplir 14 años y empezó a hacer solos ya a los nueve: ¡un genio! Pena que pronto le cambiará la voz.
El Concentus Musicus Wien colabora una vez más con los chicos del Tölzer. Por desgracia, ahora sin Harnoncourt y sin muchos de los antiguos integrantes. He de decir que la nueva formación conserva el dinamismo de la original. ¡Qué energía, qué buen gusto! La Cantata 34 sonó desbordante; también "Erschallet, ihr Lieder".
Espero que Tölzer y Concentus sigan trabajando juntos y que continúen empleando a niños solistas soprano y alto. ¡Es el Bach auténtico, el Bach que me emociona! ¡Muchas gracias por la apuesta! El ciclo de cantatas de Teldec revolucionó la concepción interpretativa imperante y marcó todo un hito. ¡No os echéis ahora atrás! ¡Seguid colaborando a lo largo de las generaciones!
Me encantan las voces de tenores y bajos de los Tölzer, tan frescas y jóvenes. En cuanto a los niños..., ¿qué decir? ¡Gracias, gracias por estos placeres musicales! Una pena que Bach no pueda disfrutar del prodigio que brindáis: ¡seguro que lo alabaría!
Hace poco tuvo lugar en Melk un extraordinario concierto. A muchos os sonará esta abadía austriaca por "El nombre de la rosa", pues Adso, el protagonista, provenía de allí.
El coro de Tölz intervino con sus solistas; destaquemos al soprano Elias Madler, que acaba de cumplir 14 años y empezó a hacer solos ya a los nueve: ¡un genio! Pena que pronto le cambiará la voz.
El Concentus Musicus Wien colabora una vez más con los chicos del Tölzer. Por desgracia, ahora sin Harnoncourt y sin muchos de los antiguos integrantes. He de decir que la nueva formación conserva el dinamismo de la original. ¡Qué energía, qué buen gusto! La Cantata 34 sonó desbordante; también "Erschallet, ihr Lieder".
Espero que Tölzer y Concentus sigan trabajando juntos y que continúen empleando a niños solistas soprano y alto. ¡Es el Bach auténtico, el Bach que me emociona! ¡Muchas gracias por la apuesta! El ciclo de cantatas de Teldec revolucionó la concepción interpretativa imperante y marcó todo un hito. ¡No os echéis ahora atrás! ¡Seguid colaborando a lo largo de las generaciones!
Me encantan las voces de tenores y bajos de los Tölzer, tan frescas y jóvenes. En cuanto a los niños..., ¿qué decir? ¡Gracias, gracias por estos placeres musicales! Una pena que Bach no pueda disfrutar del prodigio que brindáis: ¡seguro que lo alabaría!
viernes, 23 de junio de 2017
Fragmentos de la Pasión de Eisenach.
Esta Semana Santa se repitió la Pasión según san Mateo que tuve la suerte de ver en Lausanne; esta vez en Eisenach, ciudad natal del genio de la música a quien el coro de Tölz ha sabido honrar exquisitamente a lo largo de su historia.
Os incluyo unos fragmentos que espero que disfrutéis, donde podréis apreciar a Elias y Lorenz, soprano y alto solistas respectivamente. Dirige Reinhard Goebel.
SOLI DEO GLORIA, que firmaría el gran Kantor.
lunes, 19 de junio de 2017
Gerhard Schmidt-Gaden: 80 años.
Noticia en Merkur Online.
En todos los campos del saber proliferan de vez en cuando seres geniales que nos deslumbran y dan ejemplo con su grandeza. Para regocijo de la especie humana, cuyo nombre dignifican y ennoblecen, se consagran por entero a su pasión contribuyendo a que, pese a las innumerables tropelías cometidas por el Homo Sapiens Sapiens a lo largo de su breve historia, mantengamos firme la esperanza en el progreso y el buen hacer de la Humanidad. Una de esas personas es Gerhard Schmidt-Gaden, que hoy cumple 80 años.
No voy a extenderme en datos biográficos que conocéis o podéis buscar. Todos sabemos que creó de la nada el Tölzer Knabenchor antes de cumplir los veinte y que en poco tiempo lo elevó a la categoría de uno de los mejores coros de niños del mundo. Tampoco os descubriré nada nuevo cuando mencione su compromiso por el historicismo en el aspecto vocal, con coros infantiles masculinos y pequeños solistas de voz angelical y conmovedora, preparados exquisitamente y capaces de expresar mucho más que los adultos. No hablaré de su ingente discografía, de los directores con los que ha trabajado ni de sus cautivadoras versiones que me hacen llorar siempre que las oigo, en especial con Bach o Schütz. Sólo quiero aquí centrarme en el hombre que nos ha regalado todo esto gracias a un profundo amor por la música; por la excelencia; por los niños; por el trabajo bien hecho.
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| Retrato de Gerhard Schmidt-Gaden en 2008, por José Ángel Sánchez. |
Una sola persona con ideas muy claras obró el milagro en Bad Tölz, y lo hizo con un arma que rinde a todos: el cariño, el inmenso cariño. Él, el profesor Schmidt-Gaden, Herr Schmidt-Gaden o Gerhard, disfruta hoy de su aniversario en excelente compañía, después del concierto homenaje que se le brindó ayer. Cumple 80; el coro hizo en abril los 61. Aunque ahora lo dirigen Fliegner y Haudum, su fundador sigue observando, aconsejando y enseñando. Ha sembrado una semilla que seguirá dando frutos, o al menos así lo esperamos. También confiamos en que Schmidt-Gaden goce de unos años muy dichosos y de todo el amor y el afecto posibles. Estamos en deuda con él; con su arte; con su concepto interpretativo. Muchos de los que fueran niños cantores le deben hoy en día su carrera; su profesión; su formación.
Por todo ello, estimadísimo maestro, te damos las gracias hoy y expresamos desde estas líneas nuestros mejores deseos. Viel Glück, Gesundheit und wunderschöne Momente!
La Humanidad.
Vídeo: Schmidt-Gaden in Alpha-Forum.
viernes, 17 de febrero de 2017
Novedades.
Ver artículo en el Tölzer Kurier.
Este año también tendrá lugar el Festival de Coros de Niños, en Bad Tölz. Vienen los St. Florianer Sängerknaben, de Austria, y el coro de niños de Dubna (Rusia). Será del 25 al 28 de mayo.
Este año también tendrá lugar el Festival de Coros de Niños, en Bad Tölz. Vienen los St. Florianer Sängerknaben, de Austria, y el coro de niños de Dubna (Rusia). Será del 25 al 28 de mayo.
En abril interpretan la Pasión según san Mateo en Brixen, Meran y en la ciudad natal de Bach, Eisenach, con niños solistas y Goebel dirigiendo.
En junio se repite un exitoso tándem: Tölzer Knabenchor+Concentus Musicus Wien. Por desgracia sin Harnoncourt, obviamente. Interpretarán cantatas de Bach, y espero que también con niños solistas.
Algunos chicos viajarán a Budapest, Pekín, Tokyo y Moscú para encarnar papeles solistas en óperas.
El Vaticano se ha puesto en contacto con Barbara Schmidt-Gaden: es muy probable, por tanto, que actúen en la Basílica de san Pedro.
El 19 de junio, mi admiradísimo Gerhardt Schmidt-Gaden cumplirá 80 años. Se celebrará por todo lo alto, con un concierto homenaje al que me gustaría asistir, más que nada para poder abrazar como se merece al insigne maestro. Vielen Dank für Ihr Lebenswerk, Herr Professor! Wir bewunderen Sie tief.
Deseamos al Tölzer Knabenchor otros exitosos 60, 600 años.
miércoles, 7 de diciembre de 2016
Macht hoch die Tür: cuatro coros de niños en la televisión bávara.
Durante los cuatro domingos de Adviento se emite en el canal Br-Fernsehen un programa titulado como el famoso villancico tradicional, "macht hoch die Tür ["Abrid las puertas"]". Interpretan hermosas piezas presentadas por los propios cantores, hablan de la historia del coro y aparecen solistas destacados. Van los vídeos:
http://www.br.de/mediathek/video/video/der-windsbacher-knabenchor-100.html
http://www.br.de/mediathek/video/video/die-regensburger-domspatzen-100.html
sábado, 12 de noviembre de 2016
Podcast y crítica de la Pasión según san Mateo de Bach en Lausanne.
Escuchar el podcast del concierto en RTS Espace Deux (disponible durante unos días).
Como podéis escuchar en el enlace de arriba, el concierto de ayer fue la combinación perfecta: un coro espectacular, lleno de fuerza y energía; un conjunto instrumental buenísimo, de instrumentos originales y con pleno respeto a la concepción historicista; un director, Reinhard Goebel, caracterizado por su interpretación vigorosa y llena de vida. Lo conocí en Radio Clásica a los 13 años: ¡el director de Musica Antiqua Köln, viejo conocido!
Nunca había escuchado una versión de esta obra con tanta celeridad: me han encantado los tempi, salvo el "Erbarme Dich", que no lo habría apresurado tanto. Si comparamos la duración total con aquélla antigua, monótona, pesante y de coros gigantescos de Richter y los bachianos de Munich, varía considerablemente.
Cuando arrancaron los primeros acordes del coro inicial, habría salido volando si las leyes físicas no lo impidieran. Los chicos del ripieno supongo que serán del coro 2, de 9-10 años. ¡Oh, y qué hermoso! ¡Niños solistas soprano y alto! El soprano principal -el otro interpreta sólo pequeñas partes, como la esclava- fue Elias Madler, conocido por sus participaciones en una producción de Alcina de Händel, como Oberto; mirad un ejemplo:
Su voz era llenísima y mostraba gran seguridad, dominio de la situación; lejos de intimidarse o ponerse nervioso, si bien en la primera aria parecía faltarle el aire al final de las frases. En "Ich will dir mein Herze schenken" nos regaló hermosos y adecuadísimos adornos. El aria "Aus Liebe wird mein Heiland sterben", con ese escaso acompañamiento de maderas, resultó conmovedora. El público la oía en silencio reverencial.
En los últimos compases se le fue un poquito la voz, un segundo. ¿Y qué decir de "So ist mein Jesus nun gefangen"? Hermosísimo diálogo entre los dos críos, con un empaste estupendo. No queda ni mucho menos igual con niño soprano y contratenor. El alto, por cierto, posee una voz igualmente bien formada y de ricos graves, aunque quizás con un poco de menos potencia, especialmente en los agudos, pero mucha técnica. Emocionantes el "Buß und Reu", "Können Tränen", "Ach, wo ist mein Jesus hin", etc.
Los solistas adultos, en general muy bien, aunque el evangelista en algunos pasajes gritaba un poco. Me encantaron el tenor y el bajo de las arias.
El coro ha vuelto a recobrar en estos últimos años su sonido característico; esa fuerza, esa energía. Me alegra que Christian Fliegner y Clemens Haudum mantengan en todo punto la filosofía del Chef por excelencia, Gerhard Schmidt-Gaden. Alabo asimismo que se conserve la tradición de emplear a niños solistas y no a mujeres sopranos y altos o contratenores, aunque considero que debería practicarse mucho más, sobre todo con intérpretes de calidad tan enorme. Resulta mucho más conmovedor y más próximo a la idea original.
¡Oh, qué dominio del contrapunto, qué nitidez en los pasajes rápidos de las turbas! ¡Qué alegría transmiten! ¡Qué claridad en la dicción! ¡Qué dnámica!
¿Y los instrumentistas? Simplemente geniales. Mención especial merecen el concertino, la viola da gamba, el violone (alucinante la representación del temblor de tierra tras la muerte de Jesús)... No he podido escuchar a mi coro de Tölz en directo junto a Harnoncourt, pero Goebel es un sustituto bastante bueno. Su visión de la obra resulta original y tal vez pudiera recibir críticas de quienes no consiguen despegarse de una lectura romanticona que tanto daño ha hecho a la interpretación de la música barroca durante décadas
Agradezco a todos los que hacen posible que la voz de Bach resuene ahora con tan celestiales y conmovedores ecos y deseo de todo corazón que tales aproximaciones no se pierdan jamás. Desde aquí mi apoyo a los buenos coros de niños y a los directores que apuestan por emplearlos y utilizar a solistas infantiles como se ha hecho en la música vocal eclesiástica durante siglos.
Ganz herzlichen Dank, Tölzerknaben!
Como podéis escuchar en el enlace de arriba, el concierto de ayer fue la combinación perfecta: un coro espectacular, lleno de fuerza y energía; un conjunto instrumental buenísimo, de instrumentos originales y con pleno respeto a la concepción historicista; un director, Reinhard Goebel, caracterizado por su interpretación vigorosa y llena de vida. Lo conocí en Radio Clásica a los 13 años: ¡el director de Musica Antiqua Köln, viejo conocido!
Nunca había escuchado una versión de esta obra con tanta celeridad: me han encantado los tempi, salvo el "Erbarme Dich", que no lo habría apresurado tanto. Si comparamos la duración total con aquélla antigua, monótona, pesante y de coros gigantescos de Richter y los bachianos de Munich, varía considerablemente.
Cuando arrancaron los primeros acordes del coro inicial, habría salido volando si las leyes físicas no lo impidieran. Los chicos del ripieno supongo que serán del coro 2, de 9-10 años. ¡Oh, y qué hermoso! ¡Niños solistas soprano y alto! El soprano principal -el otro interpreta sólo pequeñas partes, como la esclava- fue Elias Madler, conocido por sus participaciones en una producción de Alcina de Händel, como Oberto; mirad un ejemplo:
Su voz era llenísima y mostraba gran seguridad, dominio de la situación; lejos de intimidarse o ponerse nervioso, si bien en la primera aria parecía faltarle el aire al final de las frases. En "Ich will dir mein Herze schenken" nos regaló hermosos y adecuadísimos adornos. El aria "Aus Liebe wird mein Heiland sterben", con ese escaso acompañamiento de maderas, resultó conmovedora. El público la oía en silencio reverencial.
En los últimos compases se le fue un poquito la voz, un segundo. ¿Y qué decir de "So ist mein Jesus nun gefangen"? Hermosísimo diálogo entre los dos críos, con un empaste estupendo. No queda ni mucho menos igual con niño soprano y contratenor. El alto, por cierto, posee una voz igualmente bien formada y de ricos graves, aunque quizás con un poco de menos potencia, especialmente en los agudos, pero mucha técnica. Emocionantes el "Buß und Reu", "Können Tränen", "Ach, wo ist mein Jesus hin", etc.
Los solistas adultos, en general muy bien, aunque el evangelista en algunos pasajes gritaba un poco. Me encantaron el tenor y el bajo de las arias.
El coro ha vuelto a recobrar en estos últimos años su sonido característico; esa fuerza, esa energía. Me alegra que Christian Fliegner y Clemens Haudum mantengan en todo punto la filosofía del Chef por excelencia, Gerhard Schmidt-Gaden. Alabo asimismo que se conserve la tradición de emplear a niños solistas y no a mujeres sopranos y altos o contratenores, aunque considero que debería practicarse mucho más, sobre todo con intérpretes de calidad tan enorme. Resulta mucho más conmovedor y más próximo a la idea original.
¡Oh, qué dominio del contrapunto, qué nitidez en los pasajes rápidos de las turbas! ¡Qué alegría transmiten! ¡Qué claridad en la dicción! ¡Qué dnámica!
¿Y los instrumentistas? Simplemente geniales. Mención especial merecen el concertino, la viola da gamba, el violone (alucinante la representación del temblor de tierra tras la muerte de Jesús)... No he podido escuchar a mi coro de Tölz en directo junto a Harnoncourt, pero Goebel es un sustituto bastante bueno. Su visión de la obra resulta original y tal vez pudiera recibir críticas de quienes no consiguen despegarse de una lectura romanticona que tanto daño ha hecho a la interpretación de la música barroca durante décadas
Agradezco a todos los que hacen posible que la voz de Bach resuene ahora con tan celestiales y conmovedores ecos y deseo de todo corazón que tales aproximaciones no se pierdan jamás. Desde aquí mi apoyo a los buenos coros de niños y a los directores que apuestan por emplearlos y utilizar a solistas infantiles como se ha hecho en la música vocal eclesiástica durante siglos.
Ganz herzlichen Dank, Tölzerknaben!
jueves, 3 de noviembre de 2016
Pasión según san Mateo de Bach con niños solistas soprano y alto, instrumentos originales y Reinhard Goebel.
Fr., 11. Nov. 2016, 20:00 Uhr Lausanne: Cathédrale de Lausanne, Festival Bach de LausanneFestival Bach de Lausanne: Matthäuspassion. mit dem Tölzer Knabenchor und seinen Solisten. Hofkapelle München. Leitung: Reinhard Goebel.
Una versión sin duda maravillosa, con mi admiradísimo Goebel al mando y la ventaja de oír a sopranos y altos infantiles, algo no muy frecuente aunque corresponda con la concepción original. Si no podéis desplazaros a Lausanne, tenéis la alternativa de escuchar la grabación en directo desde la radio de la Suisse Romande. Más información.
Estad atentos a la crónica de tan magno evento.
jueves, 27 de octubre de 2016
El coro de Tölz nos menciona de nuevo.
Podéis verlo en el último artículo del periódico de este mes.
Newsletter Tölzer Knabenchor, 10.2016
Ganz lieben herzlichen Dank, Tölzerknaben und Team! Sie alle machen mich ungeheuer glücklich!
Bach wäre sehr froh auch, wenn er Ihre wunderschönen Ausführungen hören könte: da bin ich vollkommen sicher!
Ich habe Euch lieb, herrliche Knaben!
miércoles, 29 de junio de 2016
Tres Tölzerknaben en producciones de La Flauta Mágica del Gran Teatro del Liceo
Amigos de Cataluña o amantes de la ópera y los conciertos dispuestos a viajar:
El próximo mes de julio, del 18 al 28, tendrán lugar varias representaciones de esta célebre ópera mozartiana, con tres Tölzer en el entrañable papel de los tres niños, é sos que guían a Tamino en su viaje y salvan la vida de Pamina y Papageno.
Intervendrá la Komische Oper de Berlín. Yo no voy a poder asistir por encontrarme fuera, pero os lo recomiendo encarecidamente.
Drei Knechten jund, schön, hold und weise
Umschweben euch auf eurer Reise".
Post scriptum: esta obra está cargada de simbología masónica, aunque parezca un cuentecito absurdo. El famoso viaje es el de iniciación. El toque de llamada con el que comienza la obertura y que se repite durante toda la composición también es masónico. El omnipresente número tres -Los tres niños, las tres damas, etc.-, igualmente. Las pruebas son los retos que ha de pasar todo el que quiera iniciarse en la masonería. Al final, quien ha entrado está en el mundo de la luz, como en este caso los protagonistas buenos. En cambio, la reina de la noche y Sarastro tornan a la oscuridad; no pueden vencer. El papel de tan funesta reina es tan cortito, aunque Virtuosístico, porque la soprano que hubo de interpretarlo estaba resfriada.
El próximo mes de julio, del 18 al 28, tendrán lugar varias representaciones de esta célebre ópera mozartiana, con tres Tölzer en el entrañable papel de los tres niños, é sos que guían a Tamino en su viaje y salvan la vida de Pamina y Papageno.
Intervendrá la Komische Oper de Berlín. Yo no voy a poder asistir por encontrarme fuera, pero os lo recomiendo encarecidamente.
Drei Knechten jund, schön, hold und weise
Umschweben euch auf eurer Reise".
Post scriptum: esta obra está cargada de simbología masónica, aunque parezca un cuentecito absurdo. El famoso viaje es el de iniciación. El toque de llamada con el que comienza la obertura y que se repite durante toda la composición también es masónico. El omnipresente número tres -Los tres niños, las tres damas, etc.-, igualmente. Las pruebas son los retos que ha de pasar todo el que quiera iniciarse en la masonería. Al final, quien ha entrado está en el mundo de la luz, como en este caso los protagonistas buenos. En cambio, la reina de la noche y Sarastro tornan a la oscuridad; no pueden vencer. El papel de tan funesta reina es tan cortito, aunque Virtuosístico, porque la soprano que hubo de interpretarlo estaba resfriada.
martes, 21 de junio de 2016
Bach: cantata BWV 131 "Aus der Tiefe rufe ich,Herr, zu dir ["Desde lo profundo clamo a ti, Señor"]".
Esta cantata, compuesta en 1707 y, por tanto, una de las primeras de su autor, conserva el sabor de los motetes y piezas sacras de sus predecesores.
Antes de analizarla pasemos a escuchar la magnífica versión del coro de Tölz, que llega a conmoverme hasta casi el... No, mejor otro símil: hasta casi... ¡La unión mística con Bach! ¡Ahí está, ya pasa la censura! El otro día junté las manos y elevé mi mirada hacia arriba, sin creer en absoluto que el espíritu del genio de Eisenach me observaría y ampararía, pero: ¿qué importa? Él está donde se halle su maravilloso arte interpretado de tan magnífica forma.
No sólo invoqué al gran maestro, sino que lloré, reí, ensanché el corazón, me sentí al mismo tiempo grande y pequeña: grande por gozar del privilegio de aquella audición efectuada más de tres siglos después de su estreno. Pequeña al sentir que no soy yo sola, sino una colectividad; minoritaria pero amplia en cualquier caso si no olvidamos que se extiende en un tiempo lineal de 309 años. ¿Cuántos habrán llorado conmigo en comunión bachiana? ¿Cuántos habrán gozado de ese abrazo?
Os pido, por favor, casi os suplico de rodillas que dejéis de leer esto, busquéis un lugar sin ruido y sin interferencias telefónicas y os sumerjáis en la audición de esta pieza, sin distraer la atención en ninguna otra cosa. Una, dos, tres: ¡ya!
¿Me habéis hecho caso? ¡Mirad que luego investigo! ¡Cuánto habéis tardado, queridísimos míos? Venga, exclamad conmigo ahora: "EL TIEMPO ES RELATIVO! ¿Por qué? Porque en este caso depende de la versión.
Pasemos al análisis; pero, por favor, músicos: explicad! Yo he llegado solita a mis propias conclusiones e ignoro si serán ciertas. ¡Quiero el libro de Daniel Vega! ¡Lo ansío, lo anhelo, lo... Lolo!
1. Chorus: AUS DER TIEFE RUFE ICH, HERR, ZU DIR.
Las almas llaman al Señor desde lo profundo. En esta cantata, los motivos suelen ser expuestos alternativamente por las voces de cada cuerda en solitario. Aquí ocurre de ese modo y a mí me encanta porque puede apreciarse mejor a mis niños de Tölz. ¿Lo que se oye en el continuo y durante toda la obra son los pasos del alma que va hacia Dios, o los de Dios que va hacia el alma, o los del alma y Dios que colisionan y se anulan? Please explain!
Tras la apelación, tempo rápido: "Señor, oye mi voz". Siguen la alternancia y los pasos.
2. Está unido al 1 y en algunas grabaciones mal hechas -piratas, por ejemplo- se mete la tijera, asesinando así al TOTUM MAGNIFICUM. El coral lo lleva el soprano, en este caso mi adorado Alan Bergius: ¡la voz! No paséis por alto el hermoso diálogo entre el bajo y el oboe.
3. Chorus: ICH HARRE DES HERRN. De nuevo las almas, que esperan al Señor. La aclamación es lenta y alternante. Lo siguiente, "meine Seele wartet und ich hoffe", es muy similar al movimiento 1, circunstancia que afianza aún más la unidad de esta pieza. Se reflejan aquí la paciencia sin pizca de prisa, la esperanza y, escuchando esto, Bach consigue transmitir una paz nunca antes experimentada; es como si te estuviera acunando en el columpio de la esperanza. Te entran ganas de abrazar a... ¿quién? Bueno: si no hay nadie al alcance, a ti mismo, aunque suene algo narcisista, mas no es así porque se trata de un abrazo figurado a tan excelso genio, que nos habla desde los siglos y nos hace sentir lo mismo que él aunque no conociéramos el texto.
4. ¿Por qué el tempo ternario, simboliza la perfección? ¿El triángulo, la Trinidad? El texto es el mismo, de modo que el alma sigue esperando. Aquí el tenor es mi amadísimo Kurt Equilutz, que intervino en todo el ciclo. Si oímos la primera que grabara y la última, apreciamos el extraordinario cambio de su voz. El coral lo lleva Paul Eswood, para mi gusto la oveja negra del ciclo de Teldec. Podía haber sido reemplazado por niños contralto, como en algunas con Panito, Immler o Rampf, que ganan muchísimo. Habréis observado ya que dicho coral es siempre el mismo.
5. Llamada: "Israel, hoffe auf den Herrn", otro grito el "Israel". Nueva alternancia de voces. Tempo rápido. Vuelta al lento, hermoso oboe. Concluye con rápido, en un bello fugado: "Er wird Israel erlösen". Sí, yo me siento también libeada de toda carga; libre y feliz cual pájaro que volase hacia regiones ignotas y sorprendentemente fascinantes del cosmos.
Como anunciando el final, la cantata termina (¡gracias, Les Luthiers!) en un acorde de quinta: ¿es de quinta? ¡Ayúdame, insigne Luis Ángel de Benito! ¿Y por qué de quinta? Claro, mayor, cadencia de Picardía. ¿Todos los menores terminaban mayores? Hilfeeeeeeee!!!
¡Feliz 21 de junio, día europeo de la Música! SINE MUSICA NULLA VITA. BACH VOBISCUM!
miércoles, 11 de mayo de 2016
Sin palabras / wortlos
¿Qué se puede decir con una interpretación como esta? Yo, al menos, me he quedado sin palabras, porque ahora no se trata de vagancia por mi parte, de pereza al buscar los términos adecuados, sino de imposibilidad: Los recursos limitados del lenguaje no sirven para traducir la experiencia inefable del sublime goce estético que esta versión produce en el oyente, o al menos en el oyente con sensibilidad, con buen gusto, con criterio. Quizás sea una utopía, pero pienso que todo aquel que sea capaz de conmoverse ante estas piezas no podrá hacer nunca nada malo, tiene que ser por fuerza una buena, excelente, maravillosa persona. Maravillas como la presente hacen que vuelva a confiar en el género humano, en la bondad natural Y en el Hombre Como algo más que un ser incívico, violento, destructor, sin escrúpulos. Punto. Danke, Millionen! Seid umschlungen!
miércoles, 20 de abril de 2016
Tölzer Knabenchor: 60 años
Nuestro excepcional coro está de celebración, ha cumplido 60 años. El responsable y fundador, Gerhardt Schmidt-Gaden, sigue impartiendo clases y dirigiendo en ocasiones, aunque oficialmente se haya retirado. Es prodigiosa su labor, su dedicación, habiendo creado de la nada este grupo que en pocos años llegó a ser uno de los mejores coros de niños del mundo, y el mejor sin duda en cuanto a la preparación solística, al mantenimiento del sonido original, al respeto de la concepción historicista de la música vocal.
En junio se pone a la venta un documental sobre la historia de estos sesenta años, altamente recomendado. Podéis solicitarlo en la web oficial.
¡Por otros sesenta años!
Prost!
En junio se pone a la venta un documental sobre la historia de estos sesenta años, altamente recomendado. Podéis solicitarlo en la web oficial.
¡Por otros sesenta años!
Prost!
III Festival de Coros de Niños en Bad Tölz.
A finales del pasado mes de marzo tuvo lugar en Bad Tölz el tercer Festival de coros de niños, con la participación del de Tölz, por supuesto, el London Oratory School Choir y los Petits Chanteurs à la Croix de Bois.
Impresionante el nivel de las tres agrupaciones, cada una con su estilo y sus particularidades. Los chicos ingleses cantaron bastante Renacimiento, y el Ave Verum Corpus e Byrd. Muy buen empaste, un coro excepcional. También el francés, con algunos solistas y piezas muy conocidas como "Sous le ciel de Paris" o "La Nuit" de Rameau. Los de Tölz interpretaron el "Komm, Jesu, Komm" de Bach, un hermoso dúo de Mozart, el Laudate Pueri de Mendelssohn.... Una sorpresa en el Kurhaus la mezcla de los Beatles, que animó al público. Con el "Bereite dich, Zion" anunciaron su interpretación del Oratorio de Navidad en la Residenz muniquesa para el próximo diciembre.
El IV Festival tiene ya fecha; lo que no sabemos es qué coros intervendrán.
Danke, Tölzer!
Impresionante el nivel de las tres agrupaciones, cada una con su estilo y sus particularidades. Los chicos ingleses cantaron bastante Renacimiento, y el Ave Verum Corpus e Byrd. Muy buen empaste, un coro excepcional. También el francés, con algunos solistas y piezas muy conocidas como "Sous le ciel de Paris" o "La Nuit" de Rameau. Los de Tölz interpretaron el "Komm, Jesu, Komm" de Bach, un hermoso dúo de Mozart, el Laudate Pueri de Mendelssohn.... Una sorpresa en el Kurhaus la mezcla de los Beatles, que animó al público. Con el "Bereite dich, Zion" anunciaron su interpretación del Oratorio de Navidad en la Residenz muniquesa para el próximo diciembre.
El IV Festival tiene ya fecha; lo que no sabemos es qué coros intervendrán.
Danke, Tölzer!
jueves, 10 de marzo de 2016
Muere Nikolaus Harnoncourt
El insigne director de orquesta austriaco Nikolaus Harnoncourt, uno de los pioneros y más innovadores en la corriente del historicismo musical, nos ha dejado a los 86 años, sólo tres meses después de su retirada de los escenarios. Chelista de la Sinfónica de Viena, en 1953 fundó su mítico Concentus Musicus Wien de cuya dirección artística se encargó hasta su muerte.
Como saben los lectores de este blog, colaboró con Leonhardt en la integral de Teldec de las Cantatas de Bachk, empleando a coros de niños y niños solistas; aquí el Tölzer Knabenchor tuvo una representación más que destacada. Cuando Harnoncourt conoció a Schmidt-Gaden estaba trabajando con Leonhardt en su proyecto bachiano, y quedó tan fascinado por su coro que reemplazó a los Wiener Sängerknaben por los Tölzer. Además de las cantatas ha colaborado con Schmidt-Gaden en las grabaciones en DVD del Oratorio de Navidad y la Pasión según san Juan, en producciones operísticas (Monteverdi, Mozart, Strauss, etc.)
Lamentamos profundamente su desaparición y lo homenajeamos aquí con varios vídeos:
Lista de reproducción.
Requiescat in pace. Muchas gracias, querido maestro, por tantos momentos de dicha.
sábado, 13 de septiembre de 2014
Christian Fliegner y Clemens Haudum, los dos nuevos directores del Tölzer Knabenchor
Herr Ludewig deja el Tölzer Knabenchor y creará su propio coro de niños. La dirección del conjunto fundado por Schmidt-Gaden correrá a cargo de Christian Fliegner y Clemens Haudum.
Fliegner fue un destacado solista, con ocho años ya estaba en el coro 1; luego continuó como profesor del coro y siguió cantando, de tenor, deseo que ya expresaba siendo niño: "Tenor, porque tiene más coloratura". Oigámoslo aquí de pequeño:
Y veámoslo aquí:
En cuanto a Clemens Haudum, es profesor del coro, toca el piano, el acordeón, el arpa... Aquí se muestra una tierna y conmovedora escena:
Deseamos mucha suerte a ambos y al coro de Tölz en su nueva etapa, así como a Ludewig y su proyecto coral.
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