Lo siento, en mi enlace anterior no se insertó correctamente el hipervínculo que remitía a la página en la que se puede comprar el disco de Schütz. Lo pego ahora:
lunes, 31 de agosto de 2009
Geistliche Chormusik
Os presento otro disco de Heinrich Schütz con el Tölzer Knabenchor, Música Coral Religiosa. Se trata de 24 hermosos motetes. Al coro lo acompaña el magnífico conjunto instrumental Musicalische Compagney.
Se emplea a niños solistas y sus voces junto a los cornetos, sacabuches y demás instrumentos antiguos del ensemble constituyen todo un deleite para los sentidos. Estoy pensando ahora en el corte 3 del primer disco, "Es ist erschienen die heilsame Gnade Gottes", donde el soprano Stefan Pangratz y los instrumentos de viento encajan a la perfección. Holger Eichhorn sustituye por tanto muchas partes vocales por instrumentales, como en este motete donde el único integrante del coro es Pangratz.
Podéis adquirir el disco aquí.
Vemos que la página incluye pequeños ejemplos de audio.
Copio a continuación el título de cada motete y sus intérpretes; disculpad los errores de scanner. Espero que este disco sea de vuestro total agrado.
COMPACT DISC 1 [53'20]
1 Es wird das Scepter von Juda. a5 [2'41]
SWV369: C.A.T.T.B; Soli: 1.4.7.8.9: Bc: 18.20
2 Er wird sein Kleid in Wein waschen. a5 [2'15]
SWV370 (secunda pars): wie Nr.1
3 Es ist erschienen die heilsame Gnade Gottes. a5 [3'55]
SWV371: C.C.A.T.B; C.solo u.Instr.:C.Ct.3Tb: 1.10-13; 18.20
4 Verleih uns Frieden genädiglich. a5 [2'17]
SWV372: C.C.A.T.B: Chor ä 15; 18.20
5 Gib unsern Fürsten. a5 [2'05]
SWV373 (sec.pars): wie Nr.4
6 Unser keiner lebet ihm selber. A5 [3'26]
SWV374: C.C.A.T.B; Soli: 1.2.4.7.9; 18.20
7 Viel werden kommen. a5 [2'25]
SWV375: C.A.T.T.B; T.solo u.Instr.: Ct.3Tb.:6.l0-13; 19.21
8 Sammlet zuvor das Unkraut. a5 [1'44]
SWV376: C.A.T.T.B; Chor à 15;18.20
9 Herr, auf dich traue ich. a5 [3'04]
SWV377: C.C.A.T.B; Soli: 1.2.4.6.9; 19.21
10 Die mit Tränen säen. a5 [3'34]
SWV378: C.C.A.T.B: wie Nr.9
11 So fahr ich hinzu Jesu Christ. a5 [2'58]
SWV 379:C.C.A.TB; Soli u.Ripieno: 3.2.4.7.9;
Chor; 18.20
12 Also hat Gott die Welt geliebt. a5 [2'51]
SWV380: C.A.T.T.B;C.solo u.Instr.: 4Dc; Ripieno;
1.14-17; Chor ä 15;19.21
13 O lieber Herre Gott. a6 [3'32]
SWV381: C.C.A.TT.B; 1.2.4.6.7.9; 19.21
14 Tröstet, tröstet mein Volk. a6 [3'34]
SWV382: C.C.A.T.T.B; Soli u.Ripieno incl.Instr.:
Ct.3Tb; 1.2.4.7-9; Chor ä 18 u.10-l3;18.20
15 Ich bin eine rufende Stimme. a6 [4'10]
5WV383: C.C.A.T.TB; C.- u.T.soli,Instr.: Ct.3Tb
1.6; 10-13; 19.21
16 Ein Kind ist uns geboren. a6 [3'56]
5Wv384: C.C.A.TT.B; Soli u.Ripieno incl.Instr.:
Ct.3Tb; 3.2.4.7-9: Chor ä 18 u. 10-13:18.20
17 Das Wort ward Fleisch. a6 [3'56]
SWV385: C.C.A.T.T.B: Soli u. Ripieno
1.2.4.7-9; Chor à 18:18.20
COMPACT DISC 2 [51'43]
1 Die Himmel erzählen die Ehre Gottes. a6 [4'55]
5WV386: C. -u.T.soli u.Instr.: Ct.3Tb; Ripieno
1.7.10-13; Chor à 18; 18.20
2 Herzlich lieb hab ich dich, O Herr. a6 [9'2l]
SWV387: C.C.A.T.T.B; Soli u. Ripieno incl.Instr.;
Strophe 1 u.3: 3.2.4.6.7.9: Str.2:C.-u.T.soli u.Instr.:
Ct.3Dc:3.6.10.14.15.17;19.2l
3 Das ist je gewißlich wahr. a6 [4'57]
SWV388: C.C.A.T.T.B; Soli u. Ripieno;
1.2.4.7-9; Chora' 18;18.20
4 Ich bin ein rechter Weinstock. a6 [3'21]
SWV389: C.C.A.J.T.B; C.-, A.-u.T.soli u.Instr.: Ct.2Tb
1.4.6; 10.12.13; 19.21
5 Unser Wandel ist im Himmel .a6 [3'44]
SWV39O: C.C.A.T.T.B; Soli: 1.2.4.6.7.9; 19.21
6 Selig sind die Toten. a6 [3'38]
SWV391: C.C.A.T.TB; Chor à 18
7 Was mein Gott will. a6 [3'35]
5WV392: A.T;T.Br.B. Sb; 2T. soli u.Instr.: 4Dc;
7.6;14-17; 19.21
8 Ich weiß, daß mein Erlöser lebt. a7 [2'49]
SWV393: C.C.M.A.T.Br.B; Soli u.Ripieno incl.Instr.:
Ct.3Tb.3Dc; 1.2.4-7.9; Chor ä 21 u.Instr.; 19.21
9 Sehet an den Feigenbaum. a7 [4'16]
SWV394: VC.A.T.T.Br.B: C.-u.T.soli u.Instr.: Ct.3Tb.Dc;
1.6.10-13.17;19.21
10 Der Engel sprach zu den Hirten. a7 [2'39]
SWV395: C.A.TT.TB.B; C.-,T-u.B.soli u.Instr.: 2Tb.2Dc;
1.6.9;11.12.15.17; 19.21
11 Auf dem Gebirge hat man ein Geschrei gehöret. a7 [4'31]
SWV396: A.A;T.T.Br.B.Sb; 2 A.soli u. lnstr.: 4 Dc.BTb;
4.5;13-17; 19.21
12 Du Schalksknecht. a7 [3'15]
SWV397: T;T.Br.Br.B.Sb.Sb; T.solo u. Instr.: 2Tb.4 Dc;
6;11.13-17; 19.21
Tölzer Knabenchor. Leitung: Gerhard Schmidt-Gaden
Musicalische Compagney. Leitung: Holger Eichhorn
Soli:
Stefan Pangratz (1) Sopran (=Cantus:C)
Daniel Hinterberger (2) Sopran (C)
Maximilian Hinz (3) Sopran (C)
Andreas Burkhart (4) Alt (A)
Pascal Stolper (5) Alt (A)
Harry Geraerts (6) Tenor (T)
Andreas Weller (7) Tenor (T)
Andreas Schulist (8) Tenor (T)
Michal Pospisil (9) Baß (B)
Tölzer Knabenchor:
Sopran 1: Maximilian Hinz, Julian Ricker, Thomas Timmer
Sopran 2: Klaus v. Gleissenthall, Johannes Hauer, Maximilian Rieger
Alt: Patrick Burgstaller, Fritz Denninger, Daniel Farkasch, Pascal Stolper, Andreas Widmann
Tenor: Christian Brembeck, Christian Fliegner, Florian Schmitt
Baß: Martin Danes, Tobias Schlierf
Musicalische Compagney:
Holger Eichhorn (10) Zink (=Cornetto:Ct)
Mutsuhiko Iizuka (11) Posaune (=Trombone:Tb-A u.T)
Stefan Haller (12) Posaune (Tb-T)
Ralf Müller (13) Posaune (Tb-B)
Hildegard Wippermann (14) Dulcian (Dc-A u.T)
Regina Sanders (15) Dulcian (Dc-T u.B)
Ursula Voeth (16) Dulcian (Dc-T)
Mechthild Alpers (17) Dulcian (Dc-B)
Wolfgang Katschner (18) Chitarrone (Cht)
Stephen Stubbs (19) Chitarrone (Cht)
Mark Nordstrand (20) Orgelpositiv (Org)
Klaus Eichhorn (21) Orgelpositiv (Org)
Tölzer Knabenchor y Escolanía de Montserrat
En 1974, dos grandes coros de niños se unieron para efectuar la siguiente grabación:
Orazio Benevoli (?)
MISSA SALISBURGENSIS
BGM. 1974
Escolanía de Montserrat .
Tölzer Knabenchor.Collegium Aureum
Dirección: P. Ireneu Segarra
Leader: Franzjosef Maier .
Chorus Master: Gerhard Schmidt-Gaden
MISSA SALISBURGENSIS
BGM. 1974
Escolanía de Montserrat .
Tölzer Knabenchor.Collegium Aureum
Dirección: P. Ireneu Segarra
Leader: Franzjosef Maier .
Chorus Master: Gerhard Schmidt-Gaden
Contenido:
Kyrie. Gloria. Credo. Sanctus/ Benedictus. Agnus Dei. Hymnus "Plaudite Tympana".
El signo de interrogación se debe a que la atribución a Benevoli es dudosa; se ha señalado a Biber como posible autor.
Menciono este disco más que nada por el dato curioso de la colaboración entre ambos coros. Acabo de escucharlo para poder hacer un comentario fidedigno y mi conclusión es que se empleó a demasiada gente para una misa barroca: un coro bastante amplio, una orquesta muy numerosa... Las trompetas del Collegium Aureum, para no variar, sonaban estridentes y secas. Se emplea a solistas infantiles, algunos mejores que otros.
Creo que éste será mi último mensaje sobre el Collegium Aureum en una temporada.
domingo, 30 de agosto de 2009
Hacia Irsee
Quedan pocos días para un evento musical muy importante: el Festival de Música Antigua Klang & Raum de Irsee que va ya por la decimosexta edición:
El coro de niños de Tölz intervendrá el viernes y el domingo:
Viernes 4 de septiembre
Irsee | Festival Klang und Raum Festsaal
J. Haydn: Cantata Der Sturm Hob XXIVa:8, Salve Regina Hob XXIIIb:1, Berenice que fai Hob XXIVa:10, Te Deum para la Emperatriz María Teresa.
Con el Tölzer Knabenchor
Sigrid Plundrich (Soprano)
Tafelmusik Baroque Orchestra de Toronto; Leitung: Bruno Weil
Reserva de entradas: +49- 8341-906699
Domingo 6 de septiembre
Irsee | Festival Klang und Raum Klosterkirche
J. Haydn: Las Estaciones Hob XXI:3
Con el Tölzer Knabenchor
Sigrid Plundrich (Soprano), Jan Kobow (Tenor), István Kovács (Bajo)
Tafelmusik Baroque Orchestra de Toronto; Dirección: Bruno Weil
Reserva de entradas: +49- 8341-906699
Si alguno encuentra todavía una entrada y un vuelo, le aconsejo que se escape; pero me temo que sea demasiado tarde. Mis potenciales lectores han de estar atentos a la web oficial, donde los eventos musicales se anuncian con mucha antelación.
La pena de este año es que no va a haber niños solistas.
Envidio la extraordinaria cultura musical de Alemania. Irsee es un pequeño pueblo situado en el distrito de Allgäu (Baviera). Consta de 1388 habitantes, según un censo de diciembre de 2007. Es famoso por su Abadía, ¡y por su festival, claro! Fijaos: una localidad tan pequeña y con un evento musical de tal categoría. Podéis leer sobre Irsee aquí:
Mi experiencia del pasado año en este Festival fue memorable; tanto que aún sigo viviendo de los recuerdos. Casi no podía creer que me encontrase allí, que aquello fuese real. Sí, esta frase suena muy tópica, pero yo lo sentía de ese modo y por ello la escribo.
Tuve la oportunidad de conocer personalmente a grandes fans del Tölzer Knabenchor con quienes ya mantenía contacto electrónico. Uno de ellos, A. B., lleva veinte años tras las huellas de los pequeños cantores. Ha viajado a diversas partes de Europa y el mundo para asistir a conciertos, incluso a Israel y recientemente a California. Él vive en Munich, allí puede asistir a multitud de eventos. ¡Ya quisiera yo tener mi residencia en la capital bávara!
Este interesante grupo de fans incluía a gente de Inglaterra, Francia, Escocia, Suiza y diversas partes de Alemania. Me encantó encontrarme entre ellos: ¡cinco nacionalidades en torno al coro! Conocí asimismo a Andreas Mörwald y su familia y pude saludar a Simon Bohrenfeld y otros solistas, entre ellos al señor Panajotis Iconomou con quien me hice una foto. Llegó el momento tan esperado por mí: estrechar la mano de mi admiradísimo Gerhard Schmidt-Gaden. Le llevaba de regalo un retrato que le hizo mi padre (es profesor de Dibujo de Secundaria). El pobre tuvo que luchar un poco para abrir el bien preparado envoltorio y yo me estaba empezando a poner nerviosa porque no quería hacerle perder tiempo.
¡Oh, qué concierto! No lo olvidaré mientras viva. Las obras interpretadas fueron las Vesperae Solemnes de Confessore de Mozart y la Missa Cellensis de Haydn, además de una Introducción y Fuga en Sol Menor del compositor moravo Franz Xaver Richter. Los solistas: Andreas Mörwald y Simon Bohrenfeld (sopranos), Alexander Rampp y Jonas Häusler (contraltos), Andreas Weller (Tenor) y Panajotis Iconomou (Bajo). Con ellos, claro, Tafelmusik y Bruno Weil. Fue magnífico, excelente. Ambas formaciones encajan a la perfección, calidad por partida doble. ¡Qué empaste el del coro! En cuanto a la sonoridad de la orquesta, ¡impresionante! ¿Qué decir del famosísimo Laudate Dominum de las Vesperae cantado por Andi Mörwald? ¡Qué voz, qué forma de expresión, qué bello el final! Hizo llorar a muchos de los presentes y fue muy aplaudido. En cuando a Simon y a los dos contraltos, maravillosos también. El Gratias Agimus Tibi de la Misa de Haydn fue interpretado por Simon con una hermosa voz. El tenor Andreas Weller, sin embargo, no me gustó tanto y Panajotis Iconomou era mucho mejor de niño.
¿Qué pena que no se haya editado un cd con este concierto, que la gente no pueda apreciar aquella magnífica interpretación! Porque, por mucho que la describa, ¿cómo os haréis una idea? Imposible. Lo único que me queda es aconsejaros que visitéis este Festival; la experiencia merece la pena y la recordaréis siempre.
El Tölzer Knabenchor grabó a comienzos de los 70 las Vesperae de Mozart con el Collegium Aureum. El soprano fue nuestro pluriempleado Hansi Buchhierl y el contralto, Andreas Stein. Esa interpretación, sin embargo, no me gusta mucho: el sonido del coro no era muy bueno, el Collegium no le daba ese espíritu historicista y la visión de Hansi del Laudate Dominum no tiene nada que ver con la de Andi. Comparando estas dos versiones se puede apreciar la evolución del coro y la del historicismo en aproximadamente 35 años.
Para despedirme os recomiendo las grabaciones de obras de Haydn y Mozart con el Tölzer Knabenchor y Tafelmusik. Una lástima que no cuenten con niños solistas; únicamente aparece Frederic Jost en el último número de La Creación.
UN artículo periodístico
He contado ya (espero no estar incurriendo en el vicio de la repetición) que en diciembre de 2007 viajé a Bad Tölz para ver por primera vez al coro en directo. Me acompañó un amigo holandés, también ciego, que comparte mi afición y posee un oído prodigioso unido a una memoria ejemplar para la música. Jamás ha estudiado Solfeo y sin embargo almacena en su cabeza todas las Cantatas de Bach y las dos pasiones; las partes del continuo las tiene en la memoria y las puede tocar al órgano en cuanto desee.
Pero no se trata aquí de hablar de Gertjaap (tal es su nombre), sino de mi experiencia en Bad Tölz. Para una persona ciega resulta mucho más complejo lanzarse a la aventura en una ciudad desconocida, porque está claro que nos vamos a extraviar por las calles y que dependemos de la buena voluntad de la gente. Nada de eso nos frenó, convencidos de que nuestra admiración nos guiaría. Eso resultó más que cierto: el hecho de vernos obligados a conversar con los lugareños propició algunas amables charlas, invitaciones a café y pasteles (¡madre mía, qué rico el Bienenstich del Kaffeeschule!) y algunos piropos. Ellos admiraban que hubiésemos llegado hasta allí para ver al coro. Apareció incluso un artículo sobre nossotros en el Tölzer Kurier, cuyo texto copiaré al final de este mensaje.
Aprovecho para expresar de nuevo mi agradecimiento al coro y en particular a Helga Schmidt-Gaden por tener el detalle de regalarnos las entradas. Ellos sabían de nuestra admiración y del viaje. Lamento sin embargo no haberla podido conocer aquel día: por circunstancias no pudo asistir. En Irsee tampoco la vi, supongo que este año tendré por fin ocasión de saludarla.
La emoción que experimenté en el concierto es indescriptible. Me sentía privilegiada y todo aquello parecía un sueño: ¡por fin estaba oyendo a los pequeños cantores de Tölz en directo! Algunos de los villancicos alpinos los conocía por el disco "Bergweihnacht", que aprovecho para recomendar. ¡Qué hermosas y evocadoras piezas!
Voy a pegar el artículo, no quiero que me odiéis por el defecto de extenderme demasiado. Cuando me dejo llevar por la pasión, olvido el punto de vista de mis potenciales lectores. Acabo de descubrir que todavía dura el enlace de la noticia en el Merkur Online. Lo pego; ahí el texto no está completo por tratarse de la versión electrónica, pero se verán las fotos:
Y a continuación todo el artículo:
Die Bubenstimmen haben sie verzaubert: Die Spanierin Rocío Sánchez und der Holländer Gertjaap Kardol Schwärmen seit vielenJahren für die Musik des Tölzer Knabenchors – im Foto mit Leiter Gerhard Schmitt-Gaden bei ihrem Auftritt am Heiligen Abend in der Asclepios-Stadtklinik.
Mit offenen Ohren Tölz erleben
Viele Gäste Verbringen die Ferien in Bad Tölz, um die Stadt zu sehen. Rocío Sánchez und Gertjaap Kardol dagegen sind gekommen umzu hören: Die beiden Blinden sind große fans des Tölzer Knabenchors.
VON ANDREAS STEPPAN
Bad Tölz - Seit sie als Zwölfjährige im Radio hörte, wie der Chor Bach-Kantaten interpretierte, war es um Rocío Sánchez geschehen. Nur mit der spanischen Bezeichnung "Coro de Niños de Tölz" konnte sie anfangs nicht viel anfangen. "Ich fragte mich:
Tölz, was ist denn das? Bis ich herausfand, dass das eine Stadt in Bayern ist", sagt die lebhafte Frau aus Granada. Die Bach-Begeisterung inspirierte sie sogar, Deutsch zu lernen.
Seit vielen Jahren sammelt sie alles, was sie zum Thema Knabenchor und Bad Tölz in die' Finger bekommt. Sogar der Tölzer Kurier hat die Andalusierin im Internet ausfindig gemacht. Die Texte lässt sie sich entweder per Sprachprogramm vorlesen oder ent~ ziffert sie über eine Umwandlung in elektromagnetische Impulse in Braille-Schrift mit den Fingern.
, In ihrem spanischen Umfeld teilten allerdings nicht viele Sanchez' Leidenschaft für klassische Musik. Einen Gleichgesinnten fand sie erst
2004. Über eine Brieffreundin bekam 'die Musiklehrerin Kontakt zum holländischen Theologen und Organisten Gertjaap Kardol, der ebenfalls die einzigartige historische Aufführungspraxis des Tölzer Knabenchors schätzt.
Seitdem sind beide in regem Austausch, trafen sich mehrmals, zuletzt vergangenen Sommer in seiner Heimat in der' Nähe von Utrecht. "Wir haben zusammen übers Internet Unzählige Aufnahmen des Knabenchors angehört", berichtet Rocío Sánchez. "Dabei waren wir so gerührt und beeindruckt, dass wir beschlossen, wir reisen jetzt nicht nur musikalisch, sondern wirklich nach Bad
Tölz." ,
Um am 2. Weihnachtsfeiertag beim Konzert im Kurhaus dabei zu sein, nahm die 28-Jährige sogar in Kauf, das Fest zum ersten Mal ohne ihre Eltern zu verbringen. "Sie haben gesagt, ich bin eine Verräterin", sagt sie. Doch weder diese Widerstände noch die Beschwernisse des Reisens konnten sie abhalten.
"Natürlich ist das für Blinde alles etwas komplizierter", räumt sie ein, "Zum Beispiel verlaufen wir uns ständig aber unsere Bewunderung führt uns." Auch wenn sie nicht sehen, sind die Spaziergänge durch die Stadt ein Erlebnis für die Urlauber. "Wir fühlen die Stimmung, merken wie auf dem Christkindlmarkt die Leute' ruhig und ohne Stress herumlaufen, und uns gefallen die Gerüche", sagt der 41-jährige Holländer. "Ich mag es auch, die Kälte zu spüren", ergänzt Rocío Sánchez. "Besonders schön ist es, wenn wir jemanden finden, der die Güte hat, uns etwas zu beschreiben. "
Dass die Reise unter einem guten Stern steht, merkten beide schon bei der Anfahrt. Rocío, die von Malaga nach München geflogen war, traf in 'der S-Bahn einen Fremden, der sie mit dem Auto von Wolfratshausen nach Bad Tölz mitnahm. Gertjaap wiederum geriet an einen Taxifahrer, der als Bub selbst im Knapenchor sang. Das Ensemble, das sie seit so langem bewundern, haben gestern Abend nun beide zum ersten Mal live erlebt. Für Rocío und Gertjaap ,;ein Traum'.'.
Más Collegium Aureum
En realidad me caigo de sueño, pero las altas temperaturas y el parloteo de las vecinas bajo mi ventana hacen que mi cita con Morfeo se prorrogue un poco más, a mi pesar. Después de lavarme la cara, frotarme los ojos y mentalizarme he decidido combatir el sopor escribiendo sobre una grabación efectuada por Emi Electrola a fines de la década de los 70. Se trata de las Cantatas de Bach BWV 137 y 190, con el niño soprano Wilhelm Wiedl, los niños contralto Sepi Kronwitter y Ulrich Wand, el tenor Karl Markus y el bajo Ulrich Studer; junto a ellos el Tölzer Knabenchor y el Collegium Aureum. Este Lp no ha sido reeditado en Cd. De las grabaciones que he oído con los Tölzer y el Collegium Aureum, en ésta es donde se aprecia mayor calidad del coro, lo que demuestra que en la década de los 70 evolucionó muchísimo. Wilhelm Wiedl es mi preferido: ¡qué virtuosismo! Ya hablamos de él a propósito de las Cantatas de Teldec. El contralto Ulrich Wand también me gusta. Sin embargo, la orquesta no hace mucha justicia al coro. El trompetista -que me perdone si por casualidad él o algún allegado leyese el presente mensaje- es bastante malo: aparte de errar muchas notas extrae de su instrumento un sonido seco y chillón. La orquesta en su conjunto también suena un poco seca y no me gustan algunos tempi lentos y calderones de Franz-Josef Meyer, cuya visión sigue mediatizada por la tradición romántica.
El Collegium Aureum fue fundado en 1962 y constituye una mezcla entre instrumentos originales y modernos; demuestra la transición hacia el historicismo. Desde el principio se empeñaron en recuperar el sonido original de los compositores del Barroco y Clasicismo. El Konzertmeister, Franz-Josef Meyer, se adelantó a su tiempo empleando a niños soprano y contralto solistas. Ya hemos visto en este blog que existen bastantes grabaciones de este conjunto instrumental y el Tölzer Knabenchor.
Pero me temo que voy a empezar a perderme: ¿será la falta de sueño? Íbamos por las Cantatas 137 y 190. Un dato curioso es que esta última Cantata no fue grabada por Harnoncourt o Leonhardt en su Integral. Si alguien conoce el motivo, que lo incluya en los comentarios. A mí me gusta mucho, es una Cantata que celebra el Añonuevo; alegre, festiva, vibrante...
He encontrado en Ebay a alguien que vende ese disco. No sé cuántos ejemplares tendrá, pero si a algún lector le da curiosidad y se apresura, igual lo localiza. Requisitos del sistema: un tocadiscos de ésos que estuvieron tan presentes en los hogares y ahora constituyen una antigualla. ¡Ay, voy para vieja yo también!
Lo siento, ya no encuentro el enlace. Además el sueño me quita las ganas de buscarlo. Voy a ir concluyendo. ¡Ah, no! Primero una anécdota: he mencionado más arriba que el contralto de la 137 es Seppi Kronwitter, niño que también interviene en las de Harnoncourt. Seppi es hoy día Josef Kronwitter y dirige la Tölzer Stadtkapelle o Banda Municipal de Bad Tölz. Cuando fui a esta ciudad en 2007 para ver por primera vez al coro en directo, el dueño de la pensión donde me alojaba me invitó a un concierto navideño de la banda. Yo le dije que conocía la voz infantil de Seppi gracias a las Cantatas de Bach. Esto gustó al amable señor y fue a contárselo a Herr Kronwitter, que se acercó a saludarme. Me hizo muchísima ilusión.
Ahora sí os dejo, Morfeo me requiere para un largo y reparador viaje. Voy a pedirle modestamente que me lleve a un concierto del Tölzer Knabenchor dirigido por el propio Bach. Lo que no consiga este dios...
sábado, 29 de agosto de 2009
El niño pluriempleado
Bach: "Nur ein Wink". Hansi Buchhierl.
Hans (Hansi) Buchhierl nació en 1961 en la localidad de Wolfratshausen, muy cerquita de Bad Tölz. Tuvo la suerte de que en la época en que fue solista se editaran muchas grabaciones para las cuales se requirió su presencia. Pongamos algunos ejemplos:
Halleluja: Festliche Musik mit dem Tölzer Knabenchor (Acanta CD, 1972);
Schubert: Deutsche Messe D872 (Arts Archives CD, 1974); J.S. Bach: Christmas Oratorio (DHM CD, 1973);
Mozart: Krönungmesse C-Dur & Vesperae Solennes de Confessore (Harmonia Mundi LP, 1974);
Mozart: Requiem KV 626 (Harmonia Mundi LP, 1974);
Mozart: Mass in C 'Coronation' K.317 (Pro Arte/ Deutsch Harmonia Mundi CD, 1974).
Mozart: Mass in C 'Coronation' K.317 (Pro Arte/ Deutsch Harmonia Mundi CD, 1974).
¡Ay, qué pena! Andreas Mörwald, por ejemplo, sólo va a aparecer en el nuevo disco de los motetes a dos coros de la familia Bach y en algún que otro fragmento. ¡Con lo hermosa que es su voz! ¡Qué triste que la fonografía no la haya recogido! Quedará en los archivos del coro y en el recuerdo de muchos. ¡Gracias, Andi!
¡Pero ya me he ido por las ramas! ¿No estábamos con Hansi Buchhierl? Curiosamente lo he visto en algunos lugares como Buchbinder, error de imprenta.
Traduzco a continuación un párrafo del libro "Tölzer Knabenchor - Ein Lebenswerk", escrito por Helga Schmidt-Gaden y que resume la historia del coro desde su creación hasta 2006 (incluye una interesantísima colección de fotos):
"Éste último [Hans Buchhierl] desempeñó un duro trabajo en los festivales de verano de 1973, como informó el "Münchner Merkur":
"Va y viene entre Bayreuth (donde canta en Tannhäuser) y Munich (allí representa al pequeño Yniold en Pelleas). Menos mal que en el Teatro Gärtnerplatz hay vacaciones, si no hubiese tenido que actuar allí también cada dos días como primer muchacho en La Flauta Mágica".
Magnificat
¡Nada, que seguimos con Bach! Los no tan bachianos habrán de soportar con paciencia mi monomanía.
En diciembre de 2006 tuvo lugar un acontecimiento musical que hubiese querido visitar: el coro de niños de Tölz interpretó en Lausanne el Magnificat de Bach con Jordi Savall. Hubo niños solistas, por supuesto. Jörg Lehne fue uno de ellos e hizo una magnífica interpretación, según me cuentan. No me extraña nada: ¡su voz es magnífica!
La radio suiza no retransmitió el concierto por cuestiones de derechos. Tampoco está planeado que se edite un disco con esa grabación, según me informó Alia Vox. ¡Qué pena!
El Tölzer Knabenchor grabó el Magnificat de Bach con el Collegium Aureum en 1972. Walter Gampert fue el niño soprano y Andreas Stein, mi preferido, el alto. En el LP original aparecía también la Cantata 110, pero la reedición en compacto incluye el Magnificat de Carl Philipp Emmanuel Bach, éste sin niños solistas y con un trompetista más que regular.
Andreas Stein fue solista también en el Oratorio de Navidad de Bach que el coro grabó con el Collegium Aureum, disco que obtuvo el Deutscher Schallplattenpreis. Aquí el "Ach, wenn wird die Zeit erscheinen". El soprano fue el pluriempleado Hans o Hansi Buchhierl:
Podéis comparar este fragmento con el mismo, que por cierto anda colgado en Youtube, interpretado unos años más tarde por Alan Bergius y Stefan Rampf, con los Tölzer y Harnoncourt. Ahí se aprecia la gran evolución del historicismo. La versión de Harnoncourt me gusta mucho más, pero la primera del Collegium Aureum tiene su encanto. Para la época, el empleo de niños solistas en esta obra resultaba una novedad. Bueno, creo que ya lo habían hecho antes los Regensburger Domspatzen, que a finales de los 60 se adelantaron a su tiempo y grabaron la Pasión según san Juan de Bach y el Vespro della beata Vergine entre otros con solistas infantiles.
En fin: para que no tengáis que buscar, aquí el fragmento anterior con Harnoncourt. Fijaos en el soprano, Alan Bergius: ¡todo un prodigio!
Aprovecho para recomendar este DVD.
Saludos.
jueves, 27 de agosto de 2009
Misa en Si Menor
Pacientes visitantes del blog:
Igual me criticáis por dedicar más tiempo a Bach que a otros autores. Sí, confieso sentir una debilidad especial por el genio de Eisenach; pero es que también el Tölzer Knabenchor lo ha honrado con magníficas interpretaciones que necesariamente han de aparecer aquí .
El Festival Bach de Leipzig, que se celebra anualmente en junio, tiene la tradición de clausurarse con la Misa en Si Menor de Bach. En 2007 invitó al Tölzer Knabenchor y al Concerto Cöln para la clausura. La interpretación contó además con niños solistas. Recibió por ello críticas negativas, pues había quien opinaba que esos papeles tan importantes y difíciles no son los adecuados para niños. Perdonadme, pero el argumento no se sostiene: en la época de Bach eran los jóvenes cantores del coro de Santo Tomás quienes interpretaban la música religiosa, Bach pensó en ellos al componerla; él y todos los compositores hasta el siglo XIX, pues estaba prohibido que cantasen las mujeres en el culto. ¿Por qué opinan algunos entonces que no es adecuado? No lo sería en todo caso que interviniesen mujeres; desde el punto de vista historicista por supuesto que no. Hay quienes rebaten el argumento: "Es que si Bach hubiese podido contar con mujeres, lo habría hecho". En fin, no lo sabemos, y lo que cuenta es lo que ocurrió, no lo que podría haber ocurrido. "No adecuado para niños", claro: para mis alumnos de la ESO en absoluto. ¿Pero por qué no querer que estas interpretaciones corran a cargo de profesionales del Tölzer Knabenchor, con sus bien formadas voces, su depurada técnica, su buen gusto? De todas formas este tema siempre sembrará la polémica y no es cuestión de entrar en ella ahora; otros blogs podrían encargarse del asunto. Ah, no me malinterpretéis: soy gran partidaria del rigor historicista, pero mi pasión por los Tölzer va mucho más allá de eso. No es que prefiera las voces de niños sólo porque en la época de Bach se concebía así la ejecución, que también; las adoro dejando aparte los rigores y debates interpretativos. Y si encima contamos con un coro tan maravilloso, de tan alta calidad como el Tölzer Knabenchor, ¿qué más se puede pedir? Naturalmente hay solistas que me gustan más que otros; incluso niños de otras formaciones cuya interpretación no me parece adecuada, pero vayamos al grano.
El concierto fue memorable. Yo no pude asistir por culpa del trabajo, tuve que limitarme a oír la transmisión de la emisora MDR Figaro a través de Internet. Mis solistas preferidos fueron Andreas Mörwald y Frederic Jost. Juntos cantaron en "Et in unum dominum". El "Qui sedes" y el "Agnus dei" que ofreció Frederic fueron puntos culminantes. Por cierto: Andreas tenía entonces trece años y Frederic catorce. ¿Y qué decir del sonido del coro en su conjunto? ¡Cómo me impresionó! ¡Qué empaste! Fue además la primera obra que oía con el sonido actual, porque mis grabaciones terminaban entonces a comienzos de los 90. Poco después adquirí rápidamente más discos e hice algunas incursiones por Youtube que me decidieron definitivamente a viajar a Bad Tölz para ver al coro en directo, pero ésa es otra historia.
Hay una grabación de la Misa en Si Menor de Bach con los Tölzer y el King's Consort, la podéis conseguir aquí:
En la web aparecen pequeños ejemplos de audio, para que os hagáis una idea. Esta grabación emplea a niños solistas para las partes de soprano y contralto.
Existe otra con Andrew Parrot que junto a figuras como Emma Kirkby utiliza a Tölzerknaben: Christian Immler y Panito Iconomou. Yo prefiero la de King.
Os deseo mucho disfrute musical.
miércoles, 26 de agosto de 2009
Un Mesías de Händel con niños solistas
El 13 de diciembre en Baden-Baden y el 18 en Munich tendrán lugar interpretaciones del Mesías de Händel con el Tölzer Knabenchor y sus solistas. Yo adoro esta obra händeliana y estoy deseando oírla con mi coro favorito, y sobre todo con niños soprano y contralto en las correspondientes arias. Ayer decidí que voy a pedir dos días sin sueldo en el trabajo y me voy a escapar a la capital bávara: ¡ese prodigio no me lo pierdo! Así además podré escribir sobre ello en el blog.
El coro realizará más interpretaciones del Mesías en otros lugares, pero sin solistas infantiles. Voy a ponerlo todo a continuación, aunque lo podéis ver en su página oficial, así como reservar entradas, imagino. Si alguien quiere emprender una aventura viajera, lo animo.
-Domingo 13 de diciembre a las 18 horas.
Baden-Baden, Festspielhaus.
Händel: El Mesías. Con el coro de niños de Tölz y sus solistas.
Lothar Odinius: tenor. Panajotis Iconomou (el antes Panito): bajo.
Ensemble L'arte del Mondo.
Reserva de entradas: 0049- 7221-3013101
Viernes 18 de diciembre a las 20 horas:
Munich, Herkulessaal.
Misma obra e intérpretes que para Baden-Baden. Dirige Gerhard Schmidt-Gaden.
Reserva de entradas: 0049- 89-8116191
21 de diciembre a las 20 horas: Amsterdam, Concertgebow
Aquí la obra es la misma, y los intérpretes los siguientes:
21 de diciembre a las 20 horas: Amsterdam, Concertgebow
Aquí la obra es la misma, y los intérpretes los siguientes:
Tölzer Knabenchor, Caroline Sampson (Soprano), Robin Blaze (Contratenor), James Gilchrist (Tenor), Peter Harvey (Bajo), Orquesta de Cámara de Basilea, dirige Paul
Goodwin.
Goodwin.
Reserva de entradas: 0031-20-6718345
22 de diciembre a las 19:30: Zurich. Tonhalle.
22 de diciembre a las 19:30: Zurich. Tonhalle.
Misma obra e intérpretes que para Amsterdam.
Reserva de entradas: 0041-44-2063434
23 de diciembre, 20 horas, Basilea: Stadtcasino.
Misma obra e intérpretes.
Reserva de entradas: 0041-61-2737373
Yo prefiero el de Baden-Baden y el de Munich por los instrumentos originales y los niños solistas; pero en fin, elegid el que queráis. Ojalá pueda escaparme.
Saludos.
Cantatas de Teldec
No, sufridos lectores; no creáis que va a ser éste el único mensaje dedicado a esa Integral de las Cantatas bachianas aparecida en Teldec, que me hizo conocer al Tölzer Knabenchor. Soy honrada desde el principio y amenazo con inaugurar una serie que puede resultar más larga que las cutres y lacrimógenas telenovelas sudamericanas. Pero, ¿qué hago? Tendré que venderme bien en mi propio blog, ¿no? En fin: como la lectura es libre... Comencemos.
Mis pensamientos se dirigen a un día lluvioso de mediados de octubre de 1993. Tenía entonces trece años. Sí, sé que acabo de revelaros mi edad, pero no importa; creo que todavía no ha llegado la etapa de mi vida en que comience a quitarme años, aunque el cambio de decenas amenaza recordándonos que el tiempo pasa para todos, o más bien que todos pasamos por el tiempo. Aquel día del 93 estaba lloviendo, como acabo de indicar. Este dato que puede resultar insignificante no lo era en absoluto, pues atravesábamos los años de pertinaz sequía (¿por qué las sequías se obstinan en ser pertinaces?). Si a ello sumamos que este pueblo sevillano desde el que os escribo no suele recibir la descarga de las nubes (este año ha sido una excepción), podréis comprender cuánto me alegran las lloviznas y los chaparrones, contrariamente a la tendencia general. A mí lo que me deprime es el sol y el calor no puedo soportarlo.
Aquel día de octubre llovía moderadamente y, para colmo de mi felicidad, se oía en Radio Clásica (creo que ya había dejado de llamarse Radio 2) una Cantata de Bach. Con la ingenuidad típica de la adolescencia me dije: "Bach, lluvia: ¿qué más se puede pedir?". Y realmente me sentía dichosa. Ya que estamos con las dichas, os recomiendo la Cantata BWV 84, "Estoy dichoso con mi suerte", por supuesto en la versión del niño soprano Wilhelm Wiedl, solista del coro de Tölz, y el Concentus Musicus Wien, dirigido por Nikolaus Harnoncourt. Podéis consultar la biografía del ahora tenor Richard Wiedl en el artículo de Wikipedia dedicado al Tölzer Knabenchor. Su voz segura y fuerte de soprano me encanta, ha sido solista en muchas otras Cantatas de esta grabación. ¡Pero fijaos en el virtuosismo de la 84, sobre todo del aria inicial! Seguro que muchos de vosotros tiene a mano la colección "Bach 2000" o si no la Integral de Cantatas de Teldec; para el caso es lo mismo porque en "Bach 2000" han tomado esa integral. Os conmino entonces a sacar de su cajita el disco número 26, o el 11 del segundo volumen de Cantatas (depende de cómo lo tengáis distribuido) e ir directamente a la segunda. Por cierto, luego escucháis también la primera, para niño contralto: "Erfreute Zeit im neuen Bunde". El solista es de los niños cantores de Viena y su nombre, injustamente, no aparece. Esto ocurrió con muchos de los integrantes del coro vienés, nunca entenderé el porqué. Pero oigamos ahora ese oboe barroco atacando el tema. ¡Qué violento suena eso! Me recuerda a Les Luthiers: "[...] ataca el tema, que resulta ileso". Ese buen oboísta del Concentus murió cuando aún no había terminado de grabarse el ciclo y lo sustituyó otro peor, por desgracia. Una cosa: el tenor Kurt Equilutz interviene en casi todas, ¡es increíble! Quien no me gusta mucho es el contratenor Paul Eswood. Hubiera preferido, por supuesto, que interviniesen niños contralto, pero al parecer Eswood tenía no sé qué contrato con la Teldec: ¡una lástima! Ya os recomendaré cantatas con Panito, Christian Immler, Stefan Rampf... ¡Adoro esas voces!
Detengámonos: el oboe ha concluido su parte y aparece Wilhelm Wiedl proclamando que está dichoso con la suerte que su querido Dios le envía. ¿Os habéis fijado en cómo expresa, en los trinos que hace, en su hermosa voz? La segunda parte del aria es realmente compleja y el joven Wiedl resulta airoso. ¡Qué encanto le da! ¡Qué prodigio! Se nota que es un Tölzerknabe, por supuesto.
Pero no voy a seguir enrollándome, os dejo escuchando el resto de la obra. Espero que os emocionéis tanto como yo. Falta la lluvia, y creo que tardará unos meses en llegar. ¿Cuándo saldremos de esta canícula?
Los seis motetes de Bach
"Cantad al Señor un cántico nuevo, la Comunidad de los Santos ha de alabarlo". Así comienza el Motete BWV 225 de Bach, que vio la luz en Leipzig en 1727 y se interpretó ese mismo año con ocasión de un evento que no conocemos. Un cántico nuevo para alabar a Dios, para expresar la alegría del pueblo de Israel. Sin duda el genial Kantor hubiese quedado muy satisfecho de haber podido oír cómo las voces del Tölzer Knabenchor entonan su música con el fin de honrar a ese Dios que Bach creía justo y bondadoso y para quien él compuso toda su obra: "SOLI DEO GLORIA", así firmaba cada partitura.
Los motetes bachianos son pieza clave en el repertorio del coro de niños de Tölz, los interpreta anualmente en varios conciertos. Sin ir más lejos, hace unos días dieron un concierto con este programa en la localidad suiza de Thun. Gerhard Schmidt-Gaden atiende a la concepción original y otorga papel solista a partes que nosotros tradicionalmente hemos escuchado con varias voces de una misma cuerda, como por ejemplo en la segunda parte de este mismo motete, donde al coro ("Wie sich dein Vater erbarmet") responden los solistas: "Gott, nimm dich ferner unser an". Aquí destaca la intervención del soprano. Lo dicho ocurre en otros motetes como en "Komm, Jesu, komm". Creo que no he oído otras versiones con intervenciones solistas. Me refiero por ejemplo a "Du bist der rechte Weg".
Hay una grabación de estos seis motetes con el Tölzer Knabenchor, realizada en vivo en 1996. La recomiendo encarecidamente. Además dentro de muy poco saldrá al mercado un disco con motetes a dos coros de la familia Bach, como apuntaba en otro mensaje. Lo notificaré en cuanto ocurra.
Para despedirme haré una alusión a "Jesu, meine Freude", otro de los motetes que adoro (bueno, esta afirmación no tiene sentido porque los adoro todos por igual). Destaco las intervenciones solistas en "Denn das Gesetz des Geistes" y "gute Nacht, ihr Wesen". El sonido del coro al completo es increíble, totalmente empastado, fresco, alegre. Se nota que su divisa es "Freude an der Musik", pues ese entusiasmo lo manifiestan a raudales y nos lo contagian.
La grabación que os he recomendado la podéis pedir en la página oficial del coro; si no aparece en la tienda online podéis enviarles un correo y cursar así vuestra petición. Merece la pena, os lo aseguro.
Os dejo, voy a escuchar una vez más ese cántico nuevo. Sí: cada vez que lo oigo me aflora una nueva emoción, por muchas vueltas que haya dado ya el cd en el lector.
"Alles, was Odem hat, lobe den Herrn Halleluja!"
viernes, 21 de agosto de 2009
Coro de niños de Tölz en Radio Clásica
El próximo 21 de septiembre a la una de la tarde en la Península Ibérica (las 11 UTC) el espacio de Radio Clásica "músicas de tradición oral" estará dedicado al disco "Frühling, Sommer, Herbst und Winter ["primavera, verano, otoño e invierno"]", cd que contiene una selección de canciones tradicionales de los Alpes bávaros pertenecientes a los distintos ciclos del año. Son hermosas y entrañables piezas, con un gran poder evocador, al menos para mí, pues enseguida me trasladan a un hermoso pueblo bávaro, con su lago y las montañas nevadas, su amable gente... La música tradicional bávara dispone de algo especial, conmovedor. Si encima añadimos la interpretación del coro de niños de Tölz con sus magníficos solistas, su capacidad de emocionarnos se multiplica notablemente.
Voy a incluir dos ejemplos que alguien colgó en Youtube, sólo para que os hagáis una idea:
La web de Radio Clásica, donde podréis escuchar la emisión, es ésta:
Si no os conviene la hora, siempre podéis esperar a que cuelguen el podcast. En cuanto al magnífico disco, lo podéis comprar aquí:
Estas canciones son frecuentísimas en el repertorio del Tölzer Knabenchor, coro que se mantiene musicalmente fiel a su patria y que toma la música popular como uno de los elementos clave en la formación de sus jóvenes integrantes.
Espero que disfrutéis de una interesante audición.
domingo, 9 de agosto de 2009
El coro de niños de Tölz en la ópera
Como vamos a ver más abajo, muchos papeles operísticos están reservados a niños. La tradición romántica los reemplazó por mujeres, pero el Tölzer Knabenchor restituyó a los solistas infantiles su participación operística original. Vamos a extraer a continuación unos fragmentos de la página oficial del coro, donde aparece una relación de gran parte de las óperas en las que ha intervenido.
Un signo distintivo del coro de niños de Tölz es la interpretación de los tres muchachos en la ópera „La Flauta Mágica". „Dondequiera que se ejecute esta obra genial de Mozart, ya no es imaginable una interpretación sin la participación del coro de niños de Tölz", dijo el director Wolfgang Sawallisch. Desde hace décadas, los teatros de ópera y festivales más significativos emplean solistas infantiles del coro de Tölz para el trío de niños en la ópera de Mozart, desde el Teatro Nacional de Munich hasta la Ópera Estatal de Viena y la Opéra National de París, desde la Ópera Alemana de Berlín hasta la Scala de Milán y los Festivales de Salzburgo. Prof. Gerhard Schmidt Gaden ha preparado a generaciones de jóvenes cantantes especialmente para los tercetos en la „Flauta Mágica ": „Zum Ziele führt dich diese Bahn ["Este camino te conduce a la meta"] ..."
Pero también muchos otros papeles en óperas fueron y son cantados por solistas del coro en todo el mundo, ya el Amor en „Orfeo ed Euridice" de Christoph Willibald Gluck y en „Il ritorno d'Ulisse in patria" y „L'incoronazione di Poppea" de Claudio Monteverdi, ya los pastores en „Tosca" de Giacomo Puccini Y „Tannhäuser" de Wagner, ya Oberto en „Alcina" de Georg Friedrich Händel, Yniold en „Pelléas et Mélisande" de Claude Debussy, Puck en „Oberon" de Carl Maria von Weber, el pájaro del bosque en „Siegfried" de Wagner o el hijo de María en „Wozzeck" de Alban Berg. Hay además producciones de„Dido and Aeneas" de Henry Purcell y „Apollo et Hyazinthus" de Mozart en las que los niños de Tölz cantan todos los papeles. La ópera de cuento de hadas "Hänsel und Gretel", de Engelbert Humperdinck, en la que coro y solistas entran en acción, es también muy significativa. Todo el coro ha sido llamado para „Carmen" de George Bizet y „Boris Godunow" de Modest Mussorgsky.
El repertorio operístico del coro de niños de Tölz abarca desde el Barroco hasta el presente. En los festivales de Salzburgo, por ejemplo, participan coristas y solistas de Tölz en la ejecución de „Cronaca del luogo", de Luciano Berio; en la Ópera Alemana de Berlín, un solista de los Tölzer canta el papel principal en la ópera de Menotti „Amahl y los visitantes nocturnos".
Repertorio operístico del coro de niños de Tölz (selección)
Alban Berg (1885 – 1935)
„Wozzeck" (Solista: Hijo de María)
Luciano Berio (* 1925)
„Cronaca del luogo" (Solistas y coro)
Georges Bizet (1838 – 1875)
„Carmen" (coro)
Benjamin Britten (1913 – 1976)
„The Turn of the Screw" (Miles)
Claude Debussy (1862 – 1918)
„Pelléas et Mélisande" (Solista: Yniold)
Christoph Willibald Gluck (1714 – 1787)
„Orfeo ed Euridice" (Solista: Amore)
Carl Heinrich Graun (1703 o 04 – 1759)
„Cesare ed Cleopatra" (Solistas: Sesto, Gneo)
Georg Friedrich Händel (1685 – 1759)
„Alcina" (Solista: Oberto)
Wilfried Hiller (* 1941)
„Peter Pan" (Solistas: Los niños perdidos)
Engelbert Humperdinck (1854 – 1921)
„Hänsel und Gretel" (coro)
Reinhard Keiser (1674 – 1739)
„ Croesus" (Solistas: dos niños aldeanos, Nerillus)
Ernst Ludwig Leitner (* 1943)
„So weiß wie Schnee, so rot wie Blut" (Solistas: siete enanos, príncipe)
Ruggero Leoncavallo (1857 – 1919)
„Pagliacci" (coro)
Gian Carlo Menotti (* 1911)
„Amahl y los visitantes nocturnos (Solista: Amahl)
Claudio Monteverdi (1567 – 1643)
„Il ritorno d'Ulisse" (Solista: Amore) „L'incoronazione di Poppea" (Solista: Amore)
Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791)
„Apollo et Hyazinthus" (Solistas: Apolo, Jacinto, Melia, Céfiro)
„La Flauta Mágica" (Solistas: Tres muchachos)
Modest Mussorgsky (1839 – 1881)
„Boris Godunow" (coro)
Hans Pfitzner (1869 – 1949)
„Palestrina" (coro)
Giacomo Puccini (1858 – 1924)
„Tosca" (Solista: pastor)
Henry Purcell (1659 – 1695)
„Dido y Eneas" (todos los papeles)
Nikolaj Rimskij-Korsakow (1844 – 1908)
„La leyenda de la ciudad invisible de Kitesch" (Solista: Jovencito)
Johann Strauß hijo (1825 – 1899)
„El Murciélago" (Solista: Príncipe Orlowsky)
Richard Strauss (1864 – 1949)
„La mujer sin sombra" (coro: voces de los niños no nacidos)
Giuseppe Verdi (1813 – 1901)
„Macbeth" (Solistas: apariciones de los espíritus)
Richard Wagner (1813 – 1883)
„Siegfried" (Solista: pájaro del bosque) „Tannhäuser" (Solista: Niño pastor) „Lohengrin" (Solistas: muchachos nobles; coro) „Parsifal" (Solistas: muchachos; coro: voces desde la altura)
Bernd Alois Zimmermann (1918 – 1970))
„Die Schustersfrau" (Solista: el muchacho)
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